{"id":63345,"date":"2023-04-26T00:02:00","date_gmt":"2023-04-25T22:02:00","guid":{"rendered":"https:\/\/wv-ann-helena-dev.wvnderlab.com\/?p=63345"},"modified":"2024-04-12T23:56:55","modified_gmt":"2024-04-12T21:56:55","slug":"busse-ist-kein-einmaliger-akt-denn-das-herz-muss-staendig-zurueck-gerissen-werden-ahs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ann-helena.de\/sv\/2023\/04\/26\/busse-ist-kein-einmaliger-akt-denn-das-herz-muss-staendig-zurueck-gerissen-werden-ahs\/","title":{"rendered":"Bu\u00dfe ist kein einmaliger Akt, denn das Herz muss t\u00e4glich zur\u00fcck gerissen werden. (AHS)"},"content":{"rendered":"<blockquote>\n<p>26. April 2023: Nimm nicht den Rat der Gottlosen an. (AHS)<\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Foto: Erlangen<\/p>\n<p>Entferne dich von herk\u00f6mmlichen \u201cSicherheiten\u201c. (Paul Teilhard de Chardin)<\/p>\n<p>Bu\u00dfe ist kein einmaliger Akt, denn das Herz muss st\u00e4ndig zur\u00fcck gerissen werden. (AHS)<\/p>\n<p> <div class=\"brlbs-cmpnt-container brlbs-cmpnt-content-blocker brlbs-cmpnt-with-individual-styles\" data-borlabs-cookie-content-blocker-id=\"youtube-content-blocker\" data-borlabs-cookie-content=\"PGlmcmFtZSB0aXRsZT0iTGlzenQgQWQgbm9zIFN0IEpvc2VmIFfDvHJ6YnVyZyBTaG9ydHMgI2FubmhlbGVuYSAjcmVjb3JkaW5nIiB3aWR0aD0iOTAwIiBoZWlnaHQ9IjUwNiIgc3JjPSJodHRwczovL3d3dy55b3V0dWJlLW5vY29va2llLmNvbS9lbWJlZC9VRzM0QjROVWxDYz9mZWF0dXJlPW9lbWJlZCIgZnJhbWVib3JkZXI9IjAiIGFsbG93PSJhY2NlbGVyb21ldGVyOyBhdXRvcGxheTsgY2xpcGJvYXJkLXdyaXRlOyBlbmNyeXB0ZWQtbWVkaWE7IGd5cm9zY29wZTsgcGljdHVyZS1pbi1waWN0dXJlOyB3ZWItc2hhcmUiIGFsbG93ZnVsbHNjcmVlbj48L2lmcmFtZT4=\"><div class=\"brlbs-cmpnt-cb-preset-c brlbs-cmpnt-cb-youtube\"> <div class=\"brlbs-cmpnt-cb-thumbnail\" style=\"background-image: url('https:\/\/www.ann-helena.de\/wp-content\/uploads\/borlabs-cookie\/1\/yt_UG34B4NUlCc_hqdefault.jpg')\"><\/div> <div class=\"brlbs-cmpnt-cb-main\"> <div class=\"brlbs-cmpnt-cb-play-button\"><\/div> <div class=\"brlbs-cmpnt-cb-content\"> <p class=\"brlbs-cmpnt-cb-description\">You are currently viewing a placeholder content from <strong>YouTube<\/strong>. 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Und an die Sopranistin Georgine Schubert, 1840.<\/p>\n<p>Ich mag christliche Denkm\u00e4ler.<\/p>\n<p>Mein Gedichtband ist angekommen &#x2764;&#xfe0f; mein op. 4 in Lyrik<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1179\" height=\"614\" class=\"alignnone size-full wp-image-76486\" src=\"https:\/\/www.ann-helena.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/EF6310E1-3F1C-4C30-871A-3B407F043E21.jpeg\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.ann-helena.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/EF6310E1-3F1C-4C30-871A-3B407F043E21.jpeg 1179w, https:\/\/www.ann-helena.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/EF6310E1-3F1C-4C30-871A-3B407F043E21-150x78.jpeg 150w, https:\/\/www.ann-helena.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/EF6310E1-3F1C-4C30-871A-3B407F043E21-768x400.jpeg 768w, https:\/\/www.ann-helena.de\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/EF6310E1-3F1C-4C30-871A-3B407F043E21-600x312.jpeg 600w\" sizes=\"auto, (max-width: 1179px) 100vw, 1179px\" \/><\/p>\n<p><blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"WGDyuTs0hz\"><a href=\"https:\/\/www.ann-helena.de\/orgelinformation\/steinmeyer-orgel-wuerzburg\/\">Steinmeyer Elenz Orgel St. Josef W\u00fcrzburg Gromb\u00fchl<\/a><\/blockquote><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);\" title=\"&#8222;Steinmeyer Elenz Orgel St. Josef W\u00fcrzburg Gromb\u00fchl&#8220; &#8212; Ann-Helena Schl\u00fcter\" src=\"https:\/\/www.ann-helena.de\/orgelinformation\/steinmeyer-orgel-wuerzburg\/embed\/#?secret=lNelOvXh6C#?secret=WGDyuTs0hz\" data-secret=\"WGDyuTs0hz\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<p><blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"1f7k4JxiGG\"><a href=\"https:\/\/www.ann-helena.de\/orgelinformation\/heissler-orgel-marktheidenfeld\/\">Heissler Elenz Orgel St. Laurentius Marktheidenfeld<\/a><\/blockquote><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);\" title=\"&#8222;Heissler Elenz Orgel St. Laurentius Marktheidenfeld&#8220; &#8212; Ann-Helena Schl\u00fcter\" src=\"https:\/\/www.ann-helena.de\/orgelinformation\/heissler-orgel-marktheidenfeld\/embed\/#?secret=aUK1yvjZt5#?secret=1f7k4JxiGG\" data-secret=\"1f7k4JxiGG\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<h4><span style=\"font-size: revert;\">Mancini: Gesangsschriften und Traktate<\/span><\/h4>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Seit seinem 16. Lebensjahr wurde Mancini als Kastratens\u00e4nger in Italien und Deutschland engagiert. Ber\u00fchmt wurde er aber nicht als S\u00e4nger, sondern als Gesangslehrer. Besonders die \u00d6sterreicher liebten den italienischen Star. G.B. Martini und Mancini<span class=\"Apple-converted-space\">&nbsp; <\/span>arrangierten einen Part in Glucks Oper Alceste im Jahr 1778. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Mancini vertrat den virtuosen und komplexen Belcanto-Stil im Gesang (der heute oft als mysteri\u00f6s gilt) und seine Verwirklichung und Abl\u00e4ufe in der Praxis als Kunstform und Tradition, existierend von Mitte des 17. Jahrhunderts bis hin zum fr\u00fchen 19. Jahrhundert mit seinem H\u00f6hepunkt und Triumph des Kastratentums in der Oper. Das Kastratentum beherrschte \u00fcber 150 Jahre lang den Gesangstil.<\/span><\/p>\n<h4>Kastraten und Belcanto<\/h4>\n<p><span style=\"font-size: revert;\">Die P\u00e4dagogik des Belcanto-Gesanges, aus dem Osten kommend, wurde bei Mancini ber\u00fchmt: Virtuosit\u00e4t, Leichtigkeit und sch\u00f6ner Ton als Tonqualit\u00e4t sind seine Grundlagen, was sicher bis heute wichtige und g\u00fcltige Grundlagen f\u00fcr Gesang generell darstellen. Mancinis Traktat ist eine typische Beschreibung der Kastratenvirtuosit\u00e4t: \u201ePractical Reflections an the Figurative Art of Singing.\u201c<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Zur Erkl\u00e4rung: Die Praxis des Kastrierens von Jungen, die eine besonders sch\u00f6ne, einzigartige Stimme besa\u00dfen, war in dieser Zeit typisch. Diese kastrierten S\u00e4nger konnten sp\u00e4ter gefeiert werden auf B\u00fchnen und ihre Familien gut ern\u00e4hren. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Die Stimmorgane der Knaben, der Kastraten, der erwachsenen \u201enormalen\u201c (nat\u00fcrlichen) M\u00e4nner und der Frauen und M\u00e4dchen sind<span class=\"Apple-converted-space\">&nbsp; <\/span>im Wesentlichen identisch. Es gibt keine grundlegenden Unterschiede in der Physiologie. Doch durch die Kastration ist der nat\u00fcrliche Prozess des Stimmbruchs aufgehoben, mit dem Ziel, da\u00df der kastrierte Mann mit einem \u201eweiblichen Kehlkopf\u201c sang, allerdings mit dem gro\u00dfen Kehlkopf eines Mannes, was die Klangfarbe besonders und einzigartig macht, ganz unterschieden von der Frauenstimme oder der vorpubert\u00e4ren Knabenstimme.<\/span><\/p>\n<h4>\u201eVorget\u00e4uschte Stimme\u201c<\/h4>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Manche bezeichnen diesen Vorgang als unnat\u00fcrlich oder gar pervers, denn das normale Wachstum des Kehlkopfes ist durch diesen Eingriff bzw. diese irreparable K\u00f6rperverletzung stehengeblieben, nur um einen m\u00e4nnlichen Sopran zu kreieren. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Es gibt vier Arten von Stimme: Ba\u00df, Tenor, Alt und Sopran. Der Teil \u00fcber der nat\u00fcrlichen Stimme (Bruststimme) wird Falsettstimme genannt, mit der H\u00f6he und pathetische Effekte produziert werden k\u00f6nnen.<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Nachdem der Sch\u00fcler den Umfang seiner nat\u00fcrlichen Stimme (Bruststimme) kennenlernen konnte, sollte der Sch\u00fcler seine Gedanken darauf lenken, die nat\u00fcrliche Stimme mit den ersten Noten des Falsettes zu verbinden und zwar in solcher Feinheit, da\u00df die Verbindung nicht h\u00f6rbar wird.<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Gerade bei Kastraten fand die technische Grundlage des Belcanto Stils in der westlichen Welt Verbreitung und Anklang. Bevor sich der a-cappella-Stil verbreitete, glaubte man, da\u00df die Stimme nur aus zwei Erscheinungsformen bestand: aus der \u201evox integra\u201c, der nat\u00fcrlichen Stimme, und aus der zweiten Klangerscheinung, die man \u201evox ficta\u201c oder falsche Stimme nannte. Hierzu z\u00e4hlten die Falsettisten, die also die m\u00e4nnliche Kopfstimme, in der Kehle erzeugt, gebrauchten und w\u00e4hrend des Singens des Diskants ihr Falsett gebrauchten und gezwungen waren, ihr Falsett \u00fcber die Grenzen hinaus weiter fortzuf\u00fchren.<br><\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Man sehnte sich also stets nach einer gr\u00f6\u00dferen Fertigkeit in der hohen Stimmtechnik bei M\u00e4nnern. Der Falsetto wird \u00fcbrigens \u201evorget\u00e4uschte Stimme\u201c (falso = falsch, limitiert) genannt. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Ein Lehrer, so Mancini, sollte sich bem\u00fchen, einem m\u00e4nnlichen Sopran, der ohne Falsett nur ein paar Noten in seinem nat\u00fcrlichen, eingeengten Umfang singen k\u00f6nnte, zu helfen, hoch und virtuos zu werden, immer noch h\u00f6her. Dies gelang bei Kastraten am besten, obwohl diese Fertigkeiten bei M\u00e4nnern sehr gek\u00fcnstelt und unnat\u00fcrlich waren, dennoch Belcanto (= sch\u00f6ner Gesang) genannt wurden.<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Die Kastraten m\u00fcssen sich ihre technischen Stimmf\u00e4higkeiten mit viel Disziplin und Ausdauer erarbeitet haben, denn ein Knabensopran kam nicht an die Virtuosit\u00e4t der Kastraten in der Zeit vor und w\u00e4hrend des Kastratentums (das sogenannte \u201eGoldene Zeitalter des Belcanto\u201c) heran. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Lehrer wie Mancini hatten das Ziel, die Gr\u00fcndlichkeit, die funktionalen Abl\u00e4ufe und die klangvolle Tonproduktion zu lehren, zu verfeinern und immer weiter zu entwickeln, den Verzierungsreichtum und die Raffinesse. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Leider kann man heute nicht wissen, wie die spezielle Toneigenschaft der Kastraten geklungen hat und beschaffen war, da es damals nat\u00fcrlich keine Tonaufnahmen gab.&nbsp;<\/span><span style=\"font-size: revert;\">Wir k\u00f6nnen heute nur spekulieren und vermuten.<\/span><\/p>\n<p>Manche behaupten, der Klang sei eine Mischung aus Knabenstimme und Frauenstimme gewesen, etwas dazwischen &#8211; was den Eindruck verst\u00e4rkt, dass es etwas Unnat\u00fcrliches gewesen sein k\u00f6nnte, n\u00e4mlich ein m\u00e4nnlicher Sopran, was es physikalisch gesehen nicht gibt.<\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Doch 150 Jahren nach dem Goldenen Zeitalter des Belcanto wurde die Gesellschaft m\u00fcde darauf, Kastraten zu h\u00f6ren, denn der Text mu\u00dfte sich st\u00e4ndig der Musik unterordnen und die Arien selbst schienen oft ohne Inhalt, eine leere, eitle Spiegelung von L\u00e4ufen, Trillern, Arpeggios, Kadenzen und \u00fcberbordenden und \u00fcberladenen Verzierungsarten, dem S\u00e4nger angepasst, ohne gr\u00f6\u00dfere Tiefe und ohne spannende Geschichten und Texte, die die Menschen h\u00f6ren wollten.<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Ein Beispiel solcher fast ins L\u00e4cherliche f\u00fchrenden Ausschweifungen, die auch Christoph Gluck (1714-1787) den italienischen S\u00e4ngern und Kastraten der Oper vorwarf, ist eine Passage aus Porporas Siroe, in der \u00fcber 140 T\u00f6ne auf einer Silbe gesungen werden, und in der Abschlu\u00dfkadenz noch mal zus\u00e4tzlich 12 Triller. Zu viel, wie Gluck fand, diese Effekthascherei des Singstils der Kastraten, die von vielen nur noch als dramatische Diven gesehen wurden. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">In einem Artikel von Benedetto Marcello f\u00fcr \u201eIl Teatro Alla Moda\u201c (1721) findet sich folgende Behauptung eines Zeitzeugen:<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">\u201eBeim Singen einer Arie, kann es passieren, da\u00df der S\u00e4nger pausiert, wo und wann er will; da\u00df er in den Kadenzen die Passagen derartig frei Improvisiert und verziert, da\u00df der Dirigent seine H\u00e4nde vom Cembalo nimmt, eine Prise Schnupftabak nimmt und mit Vergn\u00fcgen den Divo erwartet. Er treibt die dramatische Handlung seiner momentanen Stimmung und seiner Laune entsprechend voran, da er es weder n\u00f6tig hat, Gef\u00fchle, die in den Worten ausgedr\u00fcckt sind, wirklich zu verstehen, noch auf das Zusammenspiel von Gestik und Bewegung zu achten. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Beim Da capo wird er die ganze Arie so ver\u00e4ndern, wie es ihm pa\u00dft, obwohl seine Varianten keinerlei Verbindung mehr mit der vom Kompositeur vorgeggebenen Harmonik hat, noch wird er R\u00fccksicht auf die Orchestermusiker nehmen, obwohl diese Ver\u00e4nderungen sogar einen Tempowechsel einschlie\u00dfen. Niemand k\u00fcmmert sich um einen werkgetreuen Auff\u00fchrungsstil, da der Komponist des Werkes auf alles gefa\u00dft scheint.\u201c<\/span><\/p>\n<h4>M\u00e4nnlicher Falsett und kein Bruch in der Stimme<\/h4>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Mancini beschreibt in seinen Schriften vor allem den Gesang des ber\u00fchmten Kastraten Baldassare Ferri (1610-1680).<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Dieser besa\u00df in Mancinis Augen Perfektion in jeder Stilart des Balcanto, ununterbrochen trillernd, mit atemberaubenden technischen F\u00e4higkeiten und mit Ausdruck in allen Gef\u00fchlslagen. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Bontempi indessen kommentiert den Gesang von Baldassare Ferri (1610-1680) in seinen \u201eHistorica Musica\u201c so: <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">\u201eJemand, der diesen feinf\u00fchligen S\u00e4nger noch niemals geh\u00f6rt hat, kann sich kein Bild von der Klarheit seiner Stimme, seiner Beweglichkeit, von der bewundernswerten Leichtigkeit in den schwierigsten Passagen, von der Treffsicherheit seiner Intonation, der Brillanz seiner Triller und seinem unersch\u00f6pflichen Atemhaushalt machen.<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Jemand, der ihn oft geh\u00f6rt hat, berichtet von der Ausf\u00fchrung schneller und schwierigster Passagen mit jeder Schattierung von Crescendo und Decrescendo; und gerade dann, wenn es den Anschein hat, da\u00df er m\u00fcde wird, brilliert er mit seinen endlosen Trillern, steigt auf und steigt ab in allen Graden der chromatischen Skala \u00fcber zwei Oktaven mit unfehlbarer Genauigkeit. Und alles dies scheint nur ein Spiel f\u00fcr ihn zu sein.\u201c<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Mit Pathos sang Ferri laut Mancini zwei Oktaven in einem Atemzug herauf und herunter, akkurat die chromatischen Tonfolgen treffend, mit und ohne Begleitung, mit absolutem Geh\u00f6r, nie zu tief oder zu hoch, so beschreibt es Mancini.<br><\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Welchen Stimmmechanimus es daf\u00fcr braucht, dies legt Mancini in seinem Buch dar. Mancini betont, wie wichtig hierbei ein guter Lehrer ist, um technische Fehler zu erkennen und auszumerzen. Er lobt den Lehrer Pistochi, der seinem Sch\u00fcler Bernacchi bei seiner Karriere half, indem er solche Fehler geduldig aufdeckte. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Bernacchi z\u00f6gerte nicht, den Versuch zu unternehmen und traf sich zu einer festen Zeit mit seinem Lehrer, um zu \u00fcben. W\u00e4hrend dieser \u00dcbejahre sang er weder in Kirchen noch in der Oper, sondern hielt sich komplett zur\u00fcck, w\u00e4hrend sein Lehrer seine Technik kontrollierte. Am Ende dieser Zeit wurde Antonio Bernacchi ein hervorragender S\u00e4nger. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Mancini will daher mit seiner Schrift ermutigen, dass aus jedem flei\u00dfigen Sch\u00fcler mit harter Arbeit und Disziplin unter einem engagierten Lehrer etwas wird und dass sich eine schlechte Stimme sich zu einer guten verwandeln kann. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Er lobt also in seiner Schrift nicht nur die Stimmen Hochbegabter, die von Natur aus edel sind, sondern auch die Arbeit der Lehrer, die belastete oder weniger begabte Stimmen verbessern, korrigieren und ihnen zu einem neuen Klangniveau verhelfen, ebenso den Flei\u00df und die Hartn\u00e4ckigkeit von Sch\u00fclern, die dieses Angebot annehmen und gehorsam und mit eisernem Willen mit dem Lehrer an ihrer Karriere arbeiten.<br><\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Gehorsam, Demut und Leidensf\u00e4higkeit setzt er voraus, um die Technik zu erlernen und die Stimme auf h\u00f6chstes Niveau zu bekommen. Er betont aber, dass sich eine solche Strapaze lohnen w\u00fcrde und Fr\u00fcchte bringt. <\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Die Kastraten m\u00fcssen sich ihre technischen Errungenschaften als aussergew\u00f6hnliche Vokalkunst hart antrainiert haben. Mancini hatte hier als sorgf\u00e4ltiger und gewissenhafter Lehrer gro\u00dfen Erfolg. Er war Sch\u00fcler von Antonio Bernacchi und wurde Re del Cantatori (K\u00f6nig der S\u00e4nger) genannt.<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Mancini beschreibt Stimmtechnik genau zur Behandlung der Stimme und auch Solfege und Portamento.<br><\/span><\/p>\n<h4 class=\"p1\"><span class=\"s1\">Folgende Ratschl\u00e4ge gibt Mancini seinen Sch\u00fclern:<\/span><\/h4>\n<ol class=\"ol1\">\n<li class=\"li1\"><span class=\"s1\">Die Stimme muss sauber und klar klingen und darf nicht im Rachen stecken (di petto oder di testa). Diesen Ratschlag gab auch Pier Francesco Tosi (1647-1727) in seinem Buch Opinioni de\u2019 cantori antichi e moderni (1723).<\/span><\/li>\n<li class=\"li1\"><span class=\"s1\">Die Stimme muss voll sein: Voce di petto, die ausdrucksstarke Stimme.<\/span><\/li>\n<li class=\"li1\"><span class=\"s1\">Die Stimme muss zudem auch sonor und beweglich klingen k\u00f6nnen: Voce di testa, von der Kehle her, nicht nur von der Brust.<\/span><\/li>\n<li class=\"li1\"><span class=\"s1\">Die Stimme muss einen brillanten Falsetto besitzen, in der Kehle erzeugt.<\/span><\/li>\n<li class=\"li1\"><span class=\"s1\">Die Stimme muss einen gro\u00dfen Umfang besitzen, bis \u00fcber den vierten Zwischenraum, der C ist, hinaus oder bis zur f\u00fcnften Linie, also dem D im Sopranschl\u00fcssel.<\/span><\/li>\n<li class=\"li1\"><span class=\"s1\">Die Stimme darf nicht brechen oder sich aufteilen zwischen der vorget\u00e4uschten Stimme (Falsett) und der nat\u00fcrlichen Stimme, weder beim H\u00f6herschreiten zu den h\u00f6heren Noten noch beim Herabsteigen zur nat\u00fcrlichen Stimme, sondern mu\u00df stets verbunden und perfekt vereint sein. Ein Lehrer sollte helfen, die vorget\u00e4uschte und die nat\u00fcrliche Stimme so zu vereinen, dass sie nicht mehr unterschieden werden kann, um nicht H\u00f6he und Brillanz zu verlieren. Der schlimmste Fehler sei laut Mancini, einen pl\u00f6tzlichen Wechsel in der Tonfolge von der nat\u00fcrlichen Stimme (Bruststimme) zur vorget\u00e4uschten Stimme (Falsett) zu vollziehen. Dies sei ungeschickt und sehr unsch\u00f6n.<\/span><\/li>\n<li class=\"li1\"><span class=\"s1\">Die Klangfarben der Stimme mit ihren Stimmregistern (Vokalregister) sind dem Gebrauch von verschiedenen Registerz\u00fcgen einer Orgel \u00e4hnlich, wie auch Tosi best\u00e4tigt, von John Ernest Galliard ins Englische \u00fcbersetzt.<\/span><\/li>\n<li class=\"li1\"><span class=\"s1\">Klare Aussprache und offene Vokale sind wichtig (italienischen Vokale \u201ea\u201c (agile, mare, anima), offenes \u201ee\u201c (cette, tempo) und offenes \u201eo\u201c (Ostia, Carlotta), zudem eine gro\u00dfe Spannbreite im Crescendo und Decrescendo.<\/span><\/li>\n<li class=\"li1\"><span class=\"s1\">Der S\u00e4nger soll ohne Ticks, ruhig, selbstbewusst und l\u00e4chelnd stehen, w\u00e4hrend er mit den Appoggiaturen beginnt, mit Trillern und Repetitionen fortf\u00e4hrt.<\/span><\/li>\n<li class=\"li1\"><span class=\"s1\">Da die Falsettstimme keine Kraft besitzt, mu\u00df die nat\u00fcrlichen Stimme (Bruststimme) bereits hochvirtuos sein und von Anfang an fein mit der Falsettstimme verbunden werden, damit ein eventueller Bruch unh\u00f6rbar wird.<\/span><\/li>\n<\/ol>\n<h4>Voce di petto \/ Voce di testa<\/h4>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\"><br>Mancini bespricht Verzierungen wie Mordent, Praller, Triller, Vorschl\u00e4ge und das messa di voce. Weiter schreibt Mancini \u00fcber die Registerfrage: \u201eDie normale Stimme teilt sich selbst in zwei Register, in das Brustregister und das Falsett.<br><\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Jeder Sch\u00fcler, ob Sopran, Alt, Tenor oder Ba\u00df kann leicht den Unterschied zwischen diesen zwei Registern feststellen. Die gro\u00dfe Kunst des Singens besteht darin, den \u00dcbergang von einem Register in das andere so zu bewerkstelligen, da\u00df es f\u00fcr das Ohr kaum wahrnehmbar ist.\u201c<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Vincenzo Manfredini (1737-1799), Mancinis<span class=\"Apple-converted-space\">&nbsp; <\/span>Konkurrent, aber schreibt in seinem Buch \u201eRegole Armoniche\u201c (Venedig 1797), \u00fcbersetzt von Duey: \u201eDie Verbindung von Bruststimme mit der Kopfstimme, die allgemein Falsett genannt wird, ist wichtig. Was die Verbindung dieser zwei Register betrifft: Man kann sie nicht durch Forcieren der hohen Brustt\u00f6ne hervorbringen, sondern eher durch St\u00e4rkung der tieferen T\u00f6ne des Falsetts; oder man mache das Gegenteil, wenn die Brustt\u00f6ne sehr schwach und mangelhaft, und die Falsett\u00f6ne dagegen voll und kr\u00e4ftig klingen.\u201c<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">\u00c4hnlich beschreibt es Domenico Corri (1746-1825), der f\u00fcnf Jahre mit Porpora, dem Lehrer von Farinelli und Caffarelli, zwei der gr\u00f6\u00dften S\u00e4nger dieser Zeit, studierte, in seinem Buch \u201eThe Singers Preceptor\u201c (London: Chappell &amp; Co), das 1810 in einer englischen \u00dcbersetzung zum ersten Mal ver\u00f6ffentlicht wurde.<br><\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\">Porporas Korrepetitor war \u00fcbrigens Franz Joseph Haydn. Cori r\u00e4t bei Gefahr von Bruch der Stimme, \u201elieber den tieferen Teil der Stimme zu opfern als den Bruch von der nat\u00fcrlichen Stimme zur vorget\u00e4uschten Stimme zu riskieren\u201c.<\/span><\/p>\n<p> <div class=\"brlbs-cmpnt-container brlbs-cmpnt-content-blocker brlbs-cmpnt-with-individual-styles\" data-borlabs-cookie-content-blocker-id=\"youtube-content-blocker\" data-borlabs-cookie-content=\"PGlmcmFtZSB0aXRsZT0iQmluIGljaCBLw7xuc3RsZXJpbj8gTWFya3RoZWlkZW5mZWxkIEhlaXNzbGVyIE9yZ2VsIFNob3J0cyAjYW5uaGVsZW5hIiB3aWR0aD0iOTAwIiBoZWlnaHQ9IjUwNiIgc3JjPSJodHRwczovL3d3dy55b3V0dWJlLW5vY29va2llLmNvbS9lbWJlZC9ZZlZJN1FITnpwaz9mZWF0dXJlPW9lbWJlZCIgZnJhbWVib3JkZXI9IjAiIGFsbG93PSJhY2NlbGVyb21ldGVyOyBhdXRvcGxheTsgY2xpcGJvYXJkLXdyaXRlOyBlbmNyeXB0ZWQtbWVkaWE7IGd5cm9zY29wZTsgcGljdHVyZS1pbi1waWN0dXJlOyB3ZWItc2hhcmUiIGFsbG93ZnVsbHNjcmVlbj48L2lmcmFtZT4=\"><div class=\"brlbs-cmpnt-cb-preset-c brlbs-cmpnt-cb-youtube\"> <div class=\"brlbs-cmpnt-cb-thumbnail\" style=\"background-image: url('https:\/\/www.ann-helena.de\/wp-content\/uploads\/borlabs-cookie\/1\/yt_YfVI7QHNzpk_hqdefault.jpg')\"><\/div> <div class=\"brlbs-cmpnt-cb-main\"> <div class=\"brlbs-cmpnt-cb-play-button\"><\/div> <div class=\"brlbs-cmpnt-cb-content\"> <p class=\"brlbs-cmpnt-cb-description\">You are currently viewing a placeholder content from <strong>YouTube<\/strong>. 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