{"id":37319,"date":"2020-09-11T22:02:38","date_gmt":"2020-09-11T20:02:38","guid":{"rendered":"https:\/\/p612233.webspaceconfig.de\/12-september-2020\/"},"modified":"2022-07-05T11:08:24","modified_gmt":"2022-07-05T09:08:24","slug":"12-september-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ann-helena.de\/sv\/2020\/09\/11\/12-september-2020\/","title":{"rendered":"12. September 2020"},"content":{"rendered":"
\n

Edelsteine schaffen, Strahlen f\u00fcr die Ewigkeit.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

Liszts Ad nos\u00a0<\/em>wird sehr unterschiedlich interpretiert, je nachdem, ob das Werk als Orchesterwerk interpretiert wird (besonders in Bezug aus Manualwechsel, Registrierung und Artikulation) oder \u201enur\u201c als Orgelwerk, und je nachdem, nach welcher Ausgabe und Fassung gespielt wird (beispielsweise nach Straube, der originalen UE, der Fassung f\u00fcr zwei Klaviere oder der ungarischen Fassung).\u00a0Und je nachdem, ob man die Ausf\u00fchrungen Liszts (der kein Organist war und der auch bei seinen Orchestrierungen Hilfe hatte) sehr wortw\u00f6rtlich nimmt oder aber als Anleitung. Die 45 Minuten der Urauff\u00fchrung in Merseburg, an deren Orgel ich ebenfalls spielte, l\u00e4sst sich durch deren Ladegast-Orgel gut erkl\u00e4ren.<\/p>\n

Ich habe gelernt, dass eine Orgel auch abgenutzt oder \u00fcberfordert sein kann und weint. Ich liebe den \u00dcbergang bei Ad nos<\/em> zur Fuge. Es sind zwei schnelle, laute Seiten. Gern \u00fcbe ich dies mehrmals hintereinander. Aber manche Orgeln machen das nicht mit, wenn sie schon l\u00e4nger nicht mehr gewartet und reguliert worden sind. Sie beginnen an unterschiedlichen Stellen zu heulen, mal im Schwellwerk, mal im Hauptwerk, mal in den Pedalkoppeln oder im Pedal. Es ist jedoch interessant, die Schw\u00e4chen der Orgel zu erkennen und auch zu erkennen, was wo wie und warum heult. Ich bin dankbar, dass es so tolle Orgelbauer gibt, die sofort helfen. Durch solche Begebenheiten w\u00e4chst mir eine Orgel noch mehr ans Herz. Wenn man sie auseinander baut und innen betrachtet, L\u00f6sungen findet, dann wird die Beziehung intensiver. Man muss nicht immer stark und perfekt sein. Auch eine Orgel muss das nicht sein.\u00a0<\/p>\n

Es ist auch wichtig, sich nicht zu erschrecken und gut zu verdauen, dass es so unterschiedliche Sichtweisen \u00fcber Orgeln und Orgeltechnik gibt. Die einen lehnen neobarocke Instrumente eher ab. Sie sind von Haus aus der Romantik, insbesondere der franz\u00f6sischen Romantik verschrieben. Sie wollen Stufendynamik und m\u00f6gen Terrassendynamik nicht, eigentlich generell keine barocken Kl\u00e4nge wie Krummhorn etc. und keine “alten” Registrierungen.<\/p>\n

Ich verstehe, dass man keinen “Mischmasch” registrieren soll aus verschiedenen Epochen. Doch manchmal muss man kreativ sein. Und au\u00dferdem finde ich jede Orgel spannend, auch neobarocke. Davon gibt es tolle und weniger tolle nat\u00fcrlich. Die einen m\u00f6gen bei Liszt keine Aliquoten, die anderen finden gerade diese toll. Die einen m\u00f6gen es glitzernd, den n\u00e4chsten kann es nicht ba\u00dflastig genug sein. Die einen m\u00f6gen viele Zungen, die anderen sind verhalten. Die einen m\u00f6gen Mixtur im Pedal, andere gar nicht. Was f\u00fcr den einen zu barock ist, ist f\u00fcr den anderen wieder modern.<\/p>\n

Bei jeder neuen Sichtweise lerne ich dazu. Man h\u00f6rt ganz anders. Man h\u00f6rt mit seinem K\u00f6rper. Dazu kommt der Nachhall unten im Raum. Manchmal k\u00f6nnte ich geradezu streiten mit andern, welche Idee und Registrierung besser sei. Was definitiv auch ganz anders ist zum Klavier abgesehen von den Tempi und dass L\u00e4ufe sehr locker gespielt werden m\u00fcssen: Repetitionen m\u00fcssen ganz intensiv abgesetzt werden. Und lange T\u00f6ne m\u00fcssen mit dem Schweller lebendig gehalten oder abgek\u00fcrzt werden. Ich bin sehr dankbar, wenn tolle Leute mir an den Orgeln direkt zeigen, welche Kl\u00e4nge wann wie gut sind. Jedes Mal ein Aha-Erlebnis.\u00a0<\/p>\n

Wie hat es Bach nur geschafft, alles so fein s\u00e4uberlich zu notieren?\u00a0<\/p>\n\n\n

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