{"id":36999,"date":"2020-02-08T16:12:21","date_gmt":"2020-02-08T15:12:21","guid":{"rendered":"https:\/\/p612233.webspaceconfig.de\/8-februar-2020\/"},"modified":"2024-05-03T07:14:27","modified_gmt":"2024-05-03T05:14:27","slug":"8-februar-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ann-helena.de\/sv\/2020\/02\/08\/8-februar-2020\/","title":{"rendered":"8. Februar 2020: Wir Musiker m\u00fcssen an der Kante der Katastrophe wandeln, das ist das Risiko, das wir suchen. (Harnoncourt)"},"content":{"rendered":"

Wir Musiker m\u00fcssen an der Kante der Katastrophe wandeln, das ist das Risiko, das wir suchen. (Harnoncourt)<\/p><\/blockquote>\n

Das Konzert in der Marktkirche an der Walcker-Orgel mit ihrem majest\u00e4tischen Prospekt war sehr sch\u00f6n und gut besucht, mind. 400 Leute. Es gab viele Bravo-Rufe und Standing Ovations. Es waren auch bekannte Gesichter darunter, die extra wegen mir gekommen sind. Mein eigenes St\u00fcck Sn\u00f6<\/em> (Schnee) kam sehr gut an: Es schneite in der Kirche, und die Flocken rieselten herunter. (So empfanden es die Leute.) Eine wundersch\u00f6ne Walcker-Sauer-Oberlinger-Orgel, 1863 Neubau, Umbau 1900, 1929, 1938, 1970.<\/p>\n

Bach kam auch gut an. In meine letzten leisen Liszt-Takte von B-A-C-H l\u00e4uteten die melodischen Glocken.<\/p>\n

Ich habe viele CDs verkauft.\u00a0Jedes Orgelkonzert ist noch ein Abenteuer f\u00fcr mich. Eine Bergwanderung hoch zum Gipfelkreuz. Jedes Mal passiert Unvorhergesehenes. Ich gerate in eine Lawine, ein Sturm kommt auf. Ich genie\u00dfe das Adrenalin.<\/p>\n

Da ich Liszt nur mit der Walze gespielt habe, also ohne Setzer und allein, war die Orgel teilweise mit seinem Bombardewerk wundersch\u00f6n laut, da die Walze, ganz nach unten gewalzt, an der Orgel so ziemlich alles zieht, was sie hat. Aber ich genoss das oben. Und das Publikum unten offensichtlich auch, denn alle waren sehr begeistert. Ich hatte das Gef\u00fchl, die Orgel gibt alles. Wundersch\u00f6n ist auch die Doppelfl\u00f6te 8,<\/em> die Schwebung Unda maris<\/em>\u00a0mit der Gambe 8<\/em> und die Acht- und Sechzehnf\u00fc\u00dfe, das Herz der Orgel. Und der 32-Fu\u00df.<\/p>\n

Diese vielen Achtf\u00fc\u00dfe kommen mir vor wie Samt und Seide: Die Schwebung wie Samt, die Fl\u00f6ten wie Seide. Viele dieser Achtf\u00fc\u00dfe, auch die Doppelfl\u00f6te 8,<\/em> sind original Walcker-Pfeifen von 1863.\u00a0Ich empfinde jede Orgel an sich als etwas so Wichtiges, K\u00fcnstlerisches, dass es mir beim Spielen vorkommt, als w\u00e4ren all die Pfeifen in meinem Bauch. Ich werde die Orgel.\u00a0<\/em>Die Akustik ist nat\u00fcrlich recht enorm in dieser gro\u00dfen Kirche. Die Chororgel wirkte sehr weit weg f\u00fcr mich. Wenn man direkt darunter steht, soll sie wohl angeblich spucken<\/em>. Aber ich war wie Kilometer entfernt und habe doch Connection aufgebaut. Zu allen Werken m\u00f6chte ich an der Orgel, an der ich spiele, Verbindung haben. Die Chororgel und die Walze (und der Schweller) waren meine besten Freunde. Und das Pedal ist herrlich \u00fcbersichtlich und angenehm. Auch Max Reger war hier Gast!<\/p>\n

Ich selbst wei\u00df, das ich Potential habe, crazy gut zu spielen. Aber eine Orgel hat seine T\u00fccken. Da ich nicht f\u00fcnf Sekunden wartete, bevor ich die Chororgel nach der Hauptorgel anstellte, war ich pl\u00f6tzlich auf der Setzeranlage der Chororgel gelangt, die mit 99 beginnt. Das wusste ich nicht. Nur, dass ich keine Setzer mehr hatte. Daher stieg ich komplett auf die Walze um, die sehr fein und sensibel bedient werden muss und immer einen freien Fu\u00df braucht. Mir macht die Walze viel Spa\u00df.<\/p>\n

Aber ich habe daraus gelernt: Habe ich das n\u00e4chste Mal Probleme mit irgendeiner Setzeranlage: Die Orgel erst mal noch einmal ausstellen.<\/p>\n

Zudem erkannte ich final: Meine Noten m\u00fcssen<\/em> \u00fcbersichtlicher sein. Aus meinen Liszt-Noten kann nicht mal ich<\/em> mehr spielen. Und das will was hei\u00dfen. Sie sind im Grunde von meinen Reisen und von meinen Eintragungen und \u00dcberlegungen voll, verknickt, zerfetzt und zerl\u00f6chert. Manche T\u00f6ne konnte ich heute nur noch erraten.<\/p>\n

Es gab Registranten, die sich weigerten, bei diesen Noten Registrant zu sein. Sie sind nat\u00fcrlich ein Kunstwerk, aber sicher g\u00e4be es auch Leute, die denken, ich h\u00e4tte diese Noten mal eben aus dem M\u00fcll gefischt. Manche meinten, meine Noten sehen aus wie Regers handschriftliche Werke. Ob dies meine eigene Komposition sei. Ich muss also alle Noten doppelt haben. Auch einmal frisch f\u00fcr mich und f\u00fcr eventuelle Helfer. Auch meine Kopien gegen Bl\u00e4tterer<\/em> m\u00fcssen besser angeordnet sein. Ich gebe zu, ich bin gern oben allein<\/em> an der Orgel, ohne Helfer. Doch so oder so: Die Kopien d\u00fcrfen nicht “ins Gesicht der Noten” segeln und mich und Helfer “wahnsinnig” machen oder mir das Gef\u00fchl geben, ich muss so schief gucken, dass ich eine Nackenstarre bekomme. Dennoch genie\u00dfe ich es, allein an der Orgel zu sein. So sehr, dass ich auf Bl\u00e4tterer, Registranten etc. verzichte und lieber alles allein mache. Mir sagte jemand, dass es absolut erforderlich ist, es auch allein zu k\u00f6nnen. Sich selbst allein zu registrieren, sich selbst zu bl\u00e4ttern zu k\u00f6nnen. Fr\u00fcher w\u00e4re das wohl auch gepr\u00fcft worden im Studium. Ich lasse eigentlich nur gern mir sympathische Menschen als Helfer zu (auch wenn das nicht immer geht). Ich brauche an der Orgel einfach viel Raum f\u00fcr mich und mag es nicht, wenn mir jemand auf die Finger starrt oder nerv\u00f6ser ist als ich. Heute aber hatte ich einen netten Bl\u00e4tterer bei Bach g-Moll 542 (auch wenn er einmal verga\u00df zu bl\u00e4ttern).<\/p>\n

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