Ich bin begeistert von dem Instrument Clavichord. Es ist nat\u00fcrlich anfangs nicht leicht, wundersch\u00f6nen Klang zu erzeugen: Spielt man zu stark, verstimmt es sich schnell und blubbert \u00fcber, ist man zu unsicher, kommt kein Klang zustande, und es wispert br\u00fcchig und steif vor sich hin. Nat\u00fcrlich muss man erst einmal schauen, welche St\u00fccke passen und welche erst mal nicht. Schwer ist Bachs Kunst der Fuge<\/em>, aber etwas leichter das WTK. Sch\u00f6n ist Buxtehude (Suites) und Chor\u00e4le. Selbst ein Mozart kann sehr sch\u00f6n klingen. Wichtig ist, legato und portato spielen zu k\u00f6nnen, um einen s\u00fcffigen Sound zu erzeugen. Ich verstehe, dass Bach dieses Instrument geliebt hat und m\u00f6chte sehr gern ein eigenes haben, das im Schlafzimmer steht. Es ist das perfekte \u00dcbeinstrument. Und nat\u00fcrlich ein Cembalo, ein zweimanualiges edles. Ich finde Steigleder, Buxtehude, Bach, Muffat und Couperin wundersch\u00f6n darauf, und ich finde die Artikulation dort besonders hilfreich f\u00fcr Musikverst\u00e4ndnis.<\/p>\n Fr\u00fcher bin ich am Fl\u00fcgel viel von der Dynamik ausgegangen. Nun kommen andere wichtige Parameter zum gr\u00f6\u00dferen Vorschein, das Training erfordert. Genau wie bei Liturgischem Orgelspiel bin ich eine neue Schreinerin, die mit Hobel arbeitet, bis ich Schr\u00e4nke und Tische herstellen und verzieren kann.<\/p>\n Wenn ich es mit K\u00fcnstlern zu tun habe, sehe ich ihnen nicht Mann oder Frau, sondern k\u00fcnstlerische Menschen. Nat\u00fcrlich ist es f\u00fcr mich als Frau in der Welt anders als f\u00fcr einen Mann; ich gebe zu, dass ich denke, dass es als Mann leichter ist und w\u00e4re; meine Perspektive ist eine weibliche; tauschen will ich nicht unbedingt. Eines kann ich sagen: Ohne die Unterst\u00fctzung und F\u00f6rderung von M\u00e4nnern w\u00e4re ich nicht da, wo ich bin. Es ist gibt sehr wunderbare M\u00e4nner!<\/p>\n