Sie hat eine kurze gebrochene Oktave im Pedal und in den Manualen. \u00a0Besonders ihre Gambe gef\u00e4llt mir, sie ist fauchend, kratzend, k\u00fcssend, knirschend, rauchend, und eine Chyterra (Gitarre). Zu den Streichern kann man gut die Schwebung einsetzen.<\/p>\n
Ich mag es sehr, wenn Orgeln Nebenger\u00e4usche macht, die K\u00f6rperlichkeit von musikalischem Ausdruck. Ich verstehe die Gleichschaltung nicht, wenn Orgeln heute nur noch edel sind, aber keinen individuellen Charakter mehr haben. Es wirkt so leblos und synthetisch, was neu gebaut wird. Viele Orgelsachverst\u00e4ndige rei\u00dfen alte Orgeln ab, anstatt den Charakter und die Ph\u00e4nomene der Kl\u00e4nge zu verstehen: Erregte Kl\u00e4nge, mal matt, mal rund, mal bauchig, mal kratzig mit Krallen und Biss. Es braucht Orgelkunst<\/em>verst\u00e4ndige. Das Problem ist, dass die Fehler, die OSV machen, nicht mehr umzukehren sind: Ist die alte Orgel erst einmal weggerissen, ist sie weg. Damit zerst\u00f6ren diese Menschen Geschichte. Die Orgel ist Geschichtetes<\/em>. Zudem muss man auf jeder Orgel spielen k\u00f6nnen, nicht nur auf den edlen. Wenn Organisten nur einen Typ Orgel spielen k\u00f6nnen (den, den sie haben), sind sie keine K\u00fcnstler. Das Umgehen mit den Teilt\u00f6nen. Die Aliquoten sind das Innere.<\/p>\n Ich sch\u00e4tze s\u00fcddeutsche Orgeln sehr, auch wenn sie vielleicht nicht so ber\u00fchmt sind wie die norddeutschen und deren ber\u00fchmte Komponisten.<\/p>\n Die Maihinger Barockorgel hat wellige Tasten vor Gebrauch, und man muss ihre Handhabung erst lernen wie bei einem neuen Pferd. Den Druckpunkt finden und ganz weich und ruhig spielen. Ist eine Orgel an sich schon impulsiv wie diese und ich komme auch noch mit Impulsivit\u00e4t an sie heran, dann wird sie ganz nerv\u00f6s und f\u00e4ngt an zu jammern. Ich muss merken, wenn meine Orgel jammert. Ist eine Orgel lahm, brauche ich mehr Energie. Es ist wie bei den Pferden. Ist ein Pferd nerv\u00f6s, f\u00e4ngt es an zu \u00e4pfeln und zu schwitzen. Ich muss ihre Sprache verstehen. Auch bei Orgeln muss ich die Gangart verstehen. Insgesamt lieber immer z\u00e4rtlich und f\u00fchlend. Ich spiele Pfeifen, keine Tasten. Ich brauche bei der Orgel immer eine starke Beziehung zu meinen Fingern.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.ann-helena.de\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/IMG_1135.jpg\")
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Klosterkirche Maihingen: Muffat, Steigleder, Knecht, Frescobaldi, Froberger, Mozart, Sweelinck, Pachelbel, Bach, Mendelssohn Die perfekte Muffat-Orgel. Sie ist eine klanglich und optisch wundersch\u00f6ne, zweimanualige, s\u00fcddeutsche Barockorgel, 1737 Baumeister, mit Holzpfeifen im Prospekt. Sie ist mit Engeln verziert, gro\u00df, Schleiflade mit Druckpunkt, ohne Zungen, und besitzt ein franz\u00f6sisches Positiv. Ihr Quintat\u00f6n, ihre Spitzfl\u00f6te, ihre Gambe, Coppula, Flaute…