{"id":76050,"date":"2023-04-23T00:02:00","date_gmt":"2023-04-22T22:02:00","guid":{"rendered":"https:\/\/wv-ann-helena-dev.wvnderlab.com\/?p=76050"},"modified":"2024-04-01T08:22:51","modified_gmt":"2024-04-01T06:22:51","slug":"und-der-mut-ist-so-muede-geworden-und-die-sehnsucht-so-gross-rilke","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ann-helena.de\/fr\/2023\/04\/23\/und-der-mut-ist-so-muede-geworden-und-die-sehnsucht-so-gross-rilke\/","title":{"rendered":"Und der Mut ist m\u00fcde geworden und die Sehnsucht so gross. (Rilke)"},"content":{"rendered":"
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23. April 2023: Ich bin in einem Haus gefangen. (AHS)<\/h4>\n<\/blockquote>\n
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Der Kurs Kinderchorleitung<\/em> war wieder sehr sch\u00f6n: Solmisation, Rhythmusschule, Solfege, Kodaly. Wo Kinder singen, \u00f6ffnet sich der Himmel. Und abends haben wir schwarze frische Tortelloni, Hot Sanddorn, scharfe Fischsuppe und Salat genossen. Lecker! Leute angeln am Bodden und auf dem Marktplatz ist Kunst aufgebaut. \u00dcberall prangt das Symbol Anker<\/em>. Mit Sonne und Radl ist in Greifswald immer Urlaubsstimmung. Touristen in teuren Windjacken staunen herum.<\/p>\n

Ich denke mir manchmal, dass Chorleitung und Orgelspiel doch wenig gemeinsam haben, um zu einem Fach (Kirchenmusik) zu geh\u00f6ren. An der Orgel sitzen gef\u00fchlt die Autisten und vor dem Chor soll man pl\u00f6tzlich die extrovertierte Nudel sein? Hmmm. Auf der anderen Seite geht es um Musik und mehr – das h\u00e4lt das Ganze zusammen. ☺️ Und dann wieder sp\u00fcre und wei\u00df ich, dass es zusammen geh\u00f6rt: Man f\u00fchrt und leitet an der Orgel und im Chor und atmet und schwingt.<\/p>\n

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By the way: Ich empfehle Hindemiths Novelle \u00fcber Bach.<\/div>\n<\/div>\n
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My Chopin on Street Piano<\/strong><\/p>\n

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Arundel Cathedral Orgel, UK, 3 M (HW auf dem zweiten Manual), Richard McVeigh, aufgenommen (Youtube) im Januar 2023 als live-Konzert<\/span><\/p>\n

Schreiben \u00fcber Musik: Mozart KV 608<\/h4>\n

Rezension Mozart KV 608 f-Moll Gro\u00dfe Fantasie f\u00fcr eine mechanische (Orgel-) Uhr (1791), ca. 12 Minuten, in drei S\u00e4tzen, \u201eDie Gro\u00dfe\u201c<\/span><\/p>\n

Der britische selbst\u00e4ndige Konzertorganist Richard McVeigh mit seiner Reihe BEAUTY IN SOUND spielt hier dieses virtuose, komplexe Werk, das als schwierigstes klassisches Orgelwerk gilt.<\/p>\n

Wolfgang Amadeus Mozart hat leider keine originalen Orgelwerke geschrieben, was bedeutet, dass seine Werke f\u00fcr mechanische (automatische, weltliche, selbstspielende) Fl\u00f6tenuhren, Uhren, Walzen, Orgelautomaten oder Spielapparate komponiert wurden, und diese Tatsache macht diese St\u00fccke unbequem und schwierig f\u00fcr reale Spielerinnen an der Pfeifen-Orgel, die diese Werke dann oft f\u00fcr sich arrangieren und mit vielen Fingers\u00e4tzen versehen m\u00fcssen, damit sie spielbar werden; dies betrifft auch die Mozartwerke KV 594 und KV 616.<\/p>\n

Alle drei ber\u00fchmten Werke, die Joseph Deym-M\u00fcller um 1790 in Auftrag gab, die wenigen Werke f\u00fcr Klassik an der Orgel allgemein, abgesehen von u.a. Knecht und Schnitzler, sind mit ihren Trillern, Doppeltrillern, Kadenzen, chromatischen L\u00e4ufen sehr anspruchsvoll.<\/p>\n

Wolfgang gab hier keine Grenzen in der Virtuosit\u00e4t, da er an mechanische Apparate dachte, deren Antriebswerk eine Walze in Rotation versetzte. Zudem ist das originale Manuskript verloren gegangen. Bei Mozarts Werken ist man immer \u201eauf Glatteis\u201c, da man jeden Fehler sofort h\u00f6rt. Mozart selbst war auch Organist und von Orgeln fasziniert.<\/p>\n

Dies merkt man an den Kompositionen, besonders am Pedalsatz \u2013 ein gro\u00dfer Unterschied zu komponierenden Nicht-Organisten. Dieses Merkmal haben wir bei Werken von Liszt, der kein Organist war. Liszt\u2018 Werke an der Orgel sind sehr pianistisch. Das sind Mozarts Werke eindeutig nicht.<\/p>\n

Richard spielt die romantisch arrangierte Version von Walter Emery, was jedoch dem Werk keinen Abbruch tut.
\nDie elektropneumatische Orgel von William Hill mit 39 Registern in der katholischen neugotischen Kathedrale in West-Sussex besitzt horizontale Trompeten, die auch in Mozarts Werk verwendet werden.<\/span><\/p>\n

Richard Mc Veighs Markenzeichen seiner gut besuchten Youtube-Videos sind seine bunten Socken. In diesem Video spielt er nur mit Socken, auf denen sich Saxophone und Frauengesichter befinden, seinem Ipad und einer Apple-Watch. Nat\u00fcrlich ist er ansonsten bekleidet, sogar mit Nadelstreifenanzug und Krawatte, aber er tr\u00e4gt keine Orgelschuhe.<\/p>\n

Er wirkt mit seiner in dieser gewissen Weise l\u00e4ssigen Art sympathisch, w\u00e4hrend er live schwierige Werke interpretiert. Es besteht also ein Unterschied zu vielen deutschen Organisten m\u00e4nnlichen Geschlechts, die eher ernst, konservativ und wenig locker r\u00fcberkommen im Internet. Auch Richards Youtube-Beschreibungen machen seine lockere Art, die bei deutschen Organisten undenkbar und verp\u00f6nt zu sein scheinen, deutlich: \u201eBut d’ya know what?\u201c Er ist \u00e4u\u00dferst produktiv auf Youtube, da er nach eigenen Aussagen Aufnahmen liebt. Er hat sich hier bewusst eine Community aufgebaut.<\/span><\/p>\n

Die gro\u00dfe Akustik der Kathedrale tr\u00e4gt den gro\u00dfen Klang, auch wenn der Organist ein flottes Tempo gew\u00e4hlt hat. Aufgrund des starken Nachhalls von mind. 5 Sekunden Nachhall spielt er viel leggiero und artikuliert, um Luft zwischen den T\u00f6nen zu lassen, auch bei Kadenzen. Auch seine Triller sind oft non legato. Mit der Setzeranlage w\u00e4hlt er selbst die Farben. Auff\u00e4llig ist, dass er sehr \u201egeradeaus\u201c spielt, straight forward, ohne viel Firlefanz, komplett ohne Rubato und mit viel Drive und Zungenfarbe.<\/span><\/p>\n

Obwohl das Werk in drei S\u00e4tzen gegliedert ist, ist es dennoch auch ein gro\u00dfer, zusammenh\u00e4ngender Satz, der nicht direkt in drei verschiedene Tempi bewusst ausgeschildert ist. Richard spielt die beiden Kopfs\u00e4tze auch fast in einem Tempo durch, auch den Mittelteil verh\u00e4ltnism\u00e4\u00dfig rasch, w\u00e4hrend viele Organistinnen mindestens drei verschiedene Tempi w\u00e4hlen: Allegro moderato, Andante und Allegro.
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Der Andante-Mittelteil, der an die manualiter Fl\u00f6tenuhr KV 616 (Andante, F-Dur) erinnert, nur eben in Moll und mit Pedal, wird trotz seiner vielen Praller, Triller, Terzenl\u00e4ufe und Pedallinien von Richard sehr fl\u00fcssig und emsig gespielt, vielleicht mit einer Spur zu wenig Andacht; ich mag eher verinnerlichte H\u00e4nde; ein wenig mehr Seufzen; allerdings sind die Fl\u00f6tenfarben und Streicher, die er w\u00e4hlt, zudem verschieden eingestellte Tremulanten, sehr geschmackvoll und delikat.
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Bei Mozart ist jede kleinste Verstimmung, vor allem, wenn man mehrere Vierf\u00fc\u00dfe zieht, Gedackt 4, Traversfl\u00f6te, Spitzfl\u00f6te 4 beispielsweise, sofort st\u00f6rend. Das orchestrale Denken in der Registrierung und in der Artikulation mu\u00df man \u00fcberzeugend beherrschen, auch was die Stellen der Pizzicato und der Staccati angeht, ohne spitz zu rupfen, Triller ohne End\u00fcberschlag, denn das Werk ist keine Kammermusik, sondern orchestral angelegt.
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Wichtig ist hierbei, nicht zu fett zu registrieren, sondern stets edel und schwingend, was Richard gelingt. Die \u201ekleinere\u201c Fantasie KV 594 ist eher kammermusikalisch angelegt, ein Trauerwerk, f\u00fcr einen Orgelautomaten, jedoch \u201edie Gro\u00dfe\u201c steht unter einem besonders dichten, langen, orchestralen Bogen.<\/span><\/p>\n

Seine artikulierte Pedaltechnik ist beeindruckend, alles wirkt buchst\u00e4blich leichtf\u00fcssig und sicher, er spielt mit den Innenkanten, Knie ebenfalls nach innen. F\u00fcr die Kadenz am Ende des zweiten Satzes hat er allerdings keine eigenen improvisatorischen Ideen, was schade ist; dies schleppt etwas.<\/span><\/p>\n

Im dritten Satz, der virtuosen Fuga mit Gegenthemen, steigert sich Richard kurzzeitig beinahe in ein Presto, besonders im Stretto-Teil der Coda (Engf\u00fchrung). Sein Anschlag ist weich, aber mit Biss, seine Staccati dicht an der Taste, also kein aktives Staccato, was den Klang weich, rund und voll macht, ohne st\u00f6rende Betonungen. Denn bei der Orgel z\u00e4hlt das Herausgehen <\/span>aus<\/em> der Taste und nicht wie beim Klavier das Hineingehen <\/span>in<\/em> die Taste. Er l\u00e4sst die Orgel singen, dr\u00fcckt nicht und w\u00fcrgt sie nicht ab. Unter den B\u00f6gen l\u00e4sst er stets ein decrescendi anklingen, was den Klang ebenfalls abrundet und Phrasen markiert.<\/span><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Gedanke 46: Fl\u00fcgel Lyrik","protected":false},"author":5,"featured_media":76106,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[11,14,15,26],"class_list":["post-76050","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-tourblog-orgel-blog-ahs-blog-vlog","tag-ann-helena-schlueter","tag-komponistin","tag-lyrikerin","tag-tourblog"],"acf":[],"yoast_head":"\nUnd der Mut ist so m\u00fcde geworden und die Sehnsucht so gross.<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Und der Mut ist so m\u00fcde geworden und die Sehnsucht so gross. (Rilke) Fl\u00fcgel Lyrik. Was ich innerlich h\u00f6re. 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