{"id":37405,"date":"2020-11-12T23:02:45","date_gmt":"2020-11-12T22:02:45","guid":{"rendered":"https:\/\/p612233.webspaceconfig.de\/13-november-2020\/"},"modified":"2022-07-05T11:08:52","modified_gmt":"2022-07-05T09:08:52","slug":"13-november-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ann-helena.de\/fr\/2020\/11\/12\/13-november-2020\/","title":{"rendered":"13. November 2020"},"content":{"rendered":"

Musik ist Herzenssache. (AHS)<\/p><\/blockquote>\n

Ich freue mich, dass 2020 \u00fcber 10 Werke von mir ver\u00f6ffentlicht wurden – f\u00fcr Klavier, Orgel, Orchester, Gesang… in unterschiedlichster Besetzung. Ich freue mich \u00fcber die Bestellungen bei mir.<\/p>\n

Im Mai n\u00e4chsten Jahres, am 19.5. bin ich in eine Talkshow in M\u00fcnchen eingeladen worden zum Thema Kirchliches Umfeld und Sch\u00f6pfung.<\/em><\/p>\n

Heute haben mich Noten erreicht von Thorsten Maus, sehr interessant.<\/p>\n

Dann hat mir jemand anonym ein Buch gesendet, das ich gar nicht bestellt habe. “M\u00e4nner sind anders, Frauen auch”. Ich glaube, das wei\u00df niemand besser als ich, aber wenn es jemandem wichtig ist, lese ich es gerne. Nat\u00fcrlich ist es wichtig, dass die M\u00e4nner immer als erste erw\u00e4hnt werden. Oder sollen es vor allem Frauen lesen?<\/p>\n

Dezember-Konzerte sind teilweise verschoben worden.<\/p>\n

Sehr interessant finde ich die Beethoven-Orgel-Platte von Krumbach.<\/p>\n

BWV 651:<\/strong><\/p>\n

Aus meinem Booklet<\/strong> f\u00fcr die neue CD 2021 (psst, noch Geheimnis):<\/p>\n

Auch wenn manche meine Liebe zu Bach nicht mehr ganz h\u00f6ren m\u00f6gen – was ich so \u00fcberw\u00e4ltigend finde an den Choralwerken BWV 651 und 652 ist: Da ist ein Werk, nehmen wir zun\u00e4chst\u00a0Heiliger<\/em> Geist BWV 651 in organo pleno,<\/em> das erst mal f\u00fcr einige streng klingen mag. Und doch liegt darunter ein tiefes, wundersch\u00f6nes Fundament voll wahrem Text:<\/p>\n

Es ist ja nach unserer heutigen Befindlichkeit (wohl seit den 30iger Jahren) keine ‘richtige’\u00a0Choralfantasie, da der Choral im Pedal nur einmal durch erklingt, ohne Wiederholungen. Dennoch ist es f\u00fcr Bach eine\u00a0Fantasia super<\/em>. Oder wie man heute im Englischen sagen w\u00fcrde: Ein Choral-Prelude. Ein Choral-Pr\u00e4ludium. Festlich, F-Dur. Brillant, spr\u00fchend, stabil. In diesem Choralpr\u00e4ludium<\/em> kann man viel erkennen, wie Bach komponiert, wie er mit Text umgeht. Und daraus viel ableiten f\u00fcr seine textfreie (‘absolute’) Musik. Beispielsweise wie er Himmel, H\u00f6lle, Gnade, Geist musikalisch abbildet. Text war ihm sehr wichtig. Absolut wichtig. Das gro\u00dfe Werk BWV 651 ist ein Gebet, ein Klage-Gebet, ein dramatisches Gebet, das sich immer weiter zuspitzt bis in den Halleluja-Teil. Hochemotional. Dick. Widerspr\u00fcchlich im Weichen, zugleich kr\u00e4ftig kernig Rhythmischem, im Dramatischen, zugleich Stabilen – wenn ich etwas liebe, dann die Vereinigung von Widerspr\u00fcchlichem.<\/p>\n

Bach hat dieses Werk in Leipzig stark ver\u00e4ndert, die L\u00e4nge verdoppelt von der Weimarer Fassung – er hat kein Werk der Choralst\u00fccke so drastisch ver\u00e4ndert wie dieses. Heiliger Geist<\/em> ist ein komplexer, seltener, langsamer Choral, schwer zu singen, wunderbar.<\/p>\n

Ein St\u00fcck weit erkenne ich im Werk auch, dass Bach ein Rebell war. Er macht die Dinge anders, als man es erwartet. Er ist frech. Das gef\u00e4llt mir. Der Choral liegt beinahe sch\u00fcchtern unentdeckt unten. Ich finde, diese Tatsache symbolisiert Menschen. Viele Menschen sehen nach au\u00dfen nicht besonders aus, aber innen und untendrunter ist ein tiefes Fundament der W\u00fcrde und Wahrheit verborgen. Bach symbolisiert dies mit seiner Musik. Es geht ihm nicht darum, eine Show<\/em> der Sch\u00f6nheit zu pr\u00e4sentieren. Sondern er pr\u00e4sentiert Sch\u00f6nheit in einer Weise, wie Gott Sch\u00f6nheit oft pr\u00e4sentiert: Verborgen, tief, unten, zart, dem\u00fctig. Eine \u00fcberw\u00e4ltigende Sch\u00f6nheit ohne kaprizi\u00f6s Spektakul\u00e4res. Wie sich der Choral im Pedal entfaltet, so etwas gibt es nicht am Klavier. Deswegen liebe ich die Orgel. Nicht, dass ich das Klavier nicht liebe. Aber die Dreifaltigkeit ist von Bach schon in den Chor\u00e4len wie ein Wimmelbuch angelegt, das bis ins F\u00fcnfstimmige geht.<\/p>\n

Der treibende Bass ist mal im Pedal, mal in der linken Hand. Sagt nicht der Basso Continuo<\/em> schon alles aus? Er ist dienend, verborgen, im Hintergrund, und doch das, was alles zusammenh\u00e4lt. Das verk\u00f6rpert Bach als Wert in seinem Gesamtwerk. Als M\u00fcnze. Als Pfand. Als Eckstein.<\/p>\n

W\u00e4hrend der Choral revolution\u00e4r zum Text beispielsweise ganz nach unten verl\u00e4uft, wenn es um Gnade, Amen, Halleluja, Lob<\/em> geht, springen die anderen Stimmen gleichzeitig wie Gemsb\u00f6cke in die h\u00f6chsten H\u00f6hen. Und in einem langen Bandwurm, in schneidenden Spannungen (\u00fcberm\u00e4\u00dfige Akkorde, siehe Takt 11) und in einem einzigen Melisma mit viel Atem zieht sich die Wahrheit im Choral durch alle Modulationen, von Gemsb\u00f6cken, Stimmkreuzungen und Seufzern (vierfache Sequenz) begleitet, durch das Werk.<\/p>\n

Morgen BWV 652<\/strong>!<\/p>\n

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