{"id":37196,"date":"2020-06-16T22:02:41","date_gmt":"2020-06-16T20:02:41","guid":{"rendered":"https:\/\/p612233.webspaceconfig.de\/17-juni-2020\/"},"modified":"2022-07-05T11:07:44","modified_gmt":"2022-07-05T09:07:44","slug":"17-juni-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ann-helena.de\/fr\/2020\/06\/16\/17-juni-2020\/","title":{"rendered":"17. Juni 2020"},"content":{"rendered":"

Die F\u00fc\u00dfe auf dem Pedal sind f\u00fcr mich wie Saugkn\u00f6pfe. (AHS)<\/p><\/blockquote>\n

Ich freue mich auf die Konzerte in M\u00f6nchengladbach und Schweden.<\/p>\n

Wenn ich die Passacaglia c-Moll \u00fcbe, dann bekomme ich G\u00e4nsehaus beim \u00dcben, obwohl es doch noch nicht rund l\u00e4uft, da neu. Es ist einfach die Komposition an sich, die mich v\u00f6llig fasziniert. Ein Werk mit Universen, Monden und Sternen. Ich finde die Anfangszeit mit einem neuen Werk entscheidend, ist das Sch\u00f6nste, das Schmackhafteste, ist der Spargelkopf. Auch meine erste unschuldige Anfangszeit mit der Orgel m\u00f6chte ich mir bewahren. Die erste Liebe. Es ist\/war eine so kindliche, z\u00e4rtliche Ann\u00e4herung, die ich mir f\u00fcr immer bewahren m\u00f6chte.\u00a0Ich bin oft entsetzt \u00fcber die lieblose, abgestumpfte, arrogante, blinde, harte, n\u00fcchterne “Beziehung”, die manche mit ihren Instrumenten nach einer Weile haben und dies professionell nennen. Es ist einfach schmutzig und unrein. Das Kindliche muss bleiben, ist kreativ. Ich glaube, dass Bach auch etwas Kindliches hatte. Genau wie Gott. Das Harte fehlt. Ich kann das an Tieren sehen, an B\u00e4umen, Blumen, an Wolken, an Kindern, an allem, was sch\u00f6n ist, an Bachs Musik. “Professionell” kann in der Kunst sehr negativ sein. Oft ist es tot und unkreativ.<\/p>\n

In Bachs Passacaglia blinkt das Thema auf wie ein Lichtstrahl durch dichte Wolken auf, buchst\u00e4blich. Es hat beinahe etwas Magisches<\/em>, da das Thema meist irgendwo<\/em> ist f\u00fcr den H\u00f6rer, ungreifbar, unten, oben, \u00fcberall.<\/p>\n

Ich liebe es, wie die Variationen \u00fcberlappend ineinander \u00fcbergreifen, diese Verschr\u00e4nkungen. Wie Bach musikalisch Drama versteht und komponiert, wie er also das Dramatische komponiert, gef\u00e4llt mir am besten. Er komponiert Dynamik aus, Virtuosit\u00e4t, Verdichtungen, Crescendi – all das ist atemberaubend. Aber wie er Drama<\/em> auskomponiert – das ist f\u00fcr mich das Atemberaubendste: Dass und wie<\/em> er unerwartet Akzente und Crescendi auf die unbetonten Z\u00e4hlzeiten bringt, die ins Leere laufen, ins Nichts; die kraftvollen Pausen; dass er das Thema auch in Brummkreiseln bringt, die im Kreis drehen, die oszillierenden, schwingenden Variationen \u00a0– man wei\u00df nie, was als n\u00e4chstes passiert – dann wieder Drehfiguren ohne Kontur, die das Thema umspielen, ein herzzerrei\u00dfendes Seufzermotiv sechsmal in drei Takten (!), aus dem Nichts pl\u00f6tzlich 5-stimmig bei dem Genauen – steigend, absteigend, dann beides zusammen, was freche Harmonien ergibt, s\u00fcffige Dissonanzen, alles genau geplant, dann das intensiv Auftaktige – majest\u00e4tische Fanfaren – alles spitzt sich zu zur Fuge – und inmitten diesem allen leuchtet immer wieder das Thema auf, wie eine stabile, profilierte Botschaft, Lichtstrahl durch Wolken und Geflecht. Und in all dem dieses Pers\u00f6nliche, sein Gef\u00fchl. Die Musiktheorie wird nicht nur Kunst, sondern wird Gef\u00fchl. Viel mehr Pers\u00f6nliches als das Galante, wenn auch versteckt – was nicht bedeutet, dass Bach, auf sensible Weise, Galantes in seiner Musik nicht durchaus verwoben hat. Obwohl die Passacaglia nicht an Fahrt aufnimmt, keine Binnen-Agogik hat, nimmt sie doch durch ihre Dramatik<\/em> an Fahrt auf.<\/p>\n

Die Art, wie Bach mit dem Bass umgeht. Mit Bass. Ja, die Orgel ist Bass. In vieler Hinsicht. Von unten alles aufgebaut und geschichtet. Der Bass, dem sich alle Stimmen unterordnen m\u00fcssen. Mal Thema, mal Fundament, mal Harmonie. Das ist das, was mich anzieht. Auch die Art, wie Bach mit den Regeln der Musikheorie umgeht. Bei ihm wird das Trockenste und Simpelste und Komplexeste gleiche<\/em> Kunst. Dominante und Tonika Neapolitaner. Nie habe ich eine sch\u00f6nere Dramatik gesehen und geh\u00f6rt. Selbst wenn ich wie ein Storch noch vorw\u00e4rts stake, bin ich voller G\u00e4nsehaut beim \u00dcben. Bei Bach macht alles Sinn.<\/p>\n

“Gut abgesetztes Legato” – so etwas gibt es nur an der Orgel.<\/p>\n

Was mich wundert ist, dass das ganze Leben politisch ist. Alles scheint Politik zu sein. Ich habe zuf\u00e4llig in das Buch von Helmuth Kohl (“Tageb\u00fccher”) hinein geschnuppert. Er schreibt, dass es das System der Seilschaften<\/em> (von M\u00e4nnern erfunden) gibt. Er schreibt, dies kann sehr gef\u00e4hrlich und negativ sein. Ich wei\u00df noch nicht recht, wie ich mich damit arrangieren soll.<\/p>\n

Nat\u00fcrlich geh\u00f6rt zum Lernen auch Wollen, Mut und Demut. Ich glaube, viele sind nicht dem\u00fctig genug und zu feige, ab einem bestimmten Alter Neues zu lernen. Ich meine, wirklich Neues. Besonders die im System der Seilschaften.<\/p>\n

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