{"id":36900,"date":"2019-12-21T09:30:38","date_gmt":"2019-12-21T08:30:38","guid":{"rendered":"https:\/\/p612233.webspaceconfig.de\/22-dezember-2019\/"},"modified":"2022-07-05T11:06:28","modified_gmt":"2022-07-05T09:06:28","slug":"22-dezember-2019","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ann-helena.de\/fr\/2019\/12\/21\/22-dezember-2019\/","title":{"rendered":"21. Dezember 2019"},"content":{"rendered":"

Musikalischer Impuls 13:\u00a0Harmonisieren und Orgelimprovisation<\/h4>\n

Partita improvisieren<\/h4>\n
    \n
  1. Zun\u00e4chst ein Choral, zum Beispiel jetzt zu Weihnachten: Nun komm, der Heiden Heiland<\/em> – ein gregorianischer Hymnus in g-dorisch aus dem 12. Jahrhundert, \u00fcber den allein Bach drei sch\u00f6ne Ausf\u00fchrungen schrieb, mit den f\u00fcnf Strophen (die f\u00fcnfte das Siegel oder der entscheidende Zusatz wie Bachs\u00a0Soli Deo Gloria<\/em> oder\u00a0Und dein ist das Reich<\/em>… im Vaterunser <\/em>oder Ehre sei… <\/em>in den Psalmen, die Zusammenfassung<\/em> des Glaubens).<\/li>\n
  2. Im ersten Satz der Partia also den verzierten Choral mit obligatem Sopran mit Pedal vierstimmig wie in einem ganzen Vorspiel. Vorsicht: in der engen Lage bleiben, solange es geht. Nicht unbewusst in weite Lage abdriften. Nur, wenn es nicht anders geht, zum Beispiel um Parallelen zu vermeiden, in die weite Lage ausweichen. Die Stimmen der weiten Lage sind ansonsten schwerer zu kontrollieren (Parallel-Gefahr). Ist aber in der engen Lage eine Oktav- oder Quintparallele unvermeidbar, dann muss der Tenor beispielsweise abspringen<\/em> (weite Lage einmalig). Parallelen sind leicht zu h\u00f6ren, aber nat\u00fcrlich macht es nicht allzu viel Spa\u00df, dauernd etwas nicht<\/em> zu d\u00fcrfen. Daher gew\u00f6hne dich an den richtigen Klang wie an die richtige Grammatik und denke nicht mehr an das, was nicht<\/em> geht, sondern an das, was sein soll und gut klingt<\/em>. (Seltsam, fr\u00fcher waren Quintparallelen, also Parallelf\u00fchrung beispielsweise am Quintorganum gang und g\u00e4be, sie waren mindestens dreihundert Jahre lang normal. Dann wurden sie pl\u00f6tzlich verp\u00f6nt, seit dem 15. Jahrhundert. Und jetzt? In der Popmusik gew\u00fcnscht, im Choral verp\u00f6nt…). Auch beim verzierten Choral auf die Z\u00e4suren und den Rhythmus achten. Und auch darauf, im Stile zu verzieren und nicht zu \u00fcberladen. Vergiss nicht: Kein Schubidu<\/em> und Trugschl\u00fcsse eher selten. Im Sextakkord die Terz im Manual nicht verdoppeln, da diese ja schon im Pedal liegt. Zur Vorbereitung Kadenzen und Tonleiter harmonisieren in allen Lagen und Tonarten. Dies soll zur Routine werden.<\/li>\n
  3. Als zweiter Satz in der Partita kann nun ein Bicinium <\/em>folgen, zwei Stimmen manualiter, die eng beeinander und gleichwertig sind, in Sexten und Terzen (keine Quinten, kein Bass). Die linke Hand beginnt, die rechte imitiert, die linke Hand wieder allein, die rechte wieder imitierend dazu und so fort.<\/li>\n
  4. Der dritte Satz Apreggien<\/em>\u00a0manualiter von oben nach unten und von unten nach oben: Fun.<\/li>\n
  5. Der letzte Satz w\u00e4re ein vollgriffiges Concerto <\/em>mit Pedal, wenn der Choral in Dur w\u00e4re: Immer wieder das Ritornello als freies Zwischenspiel dazwischen. Hier k\u00f6nnte ein majest\u00e4tischer Tanz im Dreier erfolgen.<\/li>\n<\/ol>\n

    Suite (Tanzs\u00e4tze) improvisieren<\/h4>\n
      \n
    1. Beispielsweise nach dem Bass-Schema von Bachs Goldberg-Variationen (immer mit Wiederholungen der beiden Teile) erst eine Allemande im flie\u00dfenden Vierer mit Auftakt, dann eine sch\u00e4rfere, schnellere Courante im Dreier, dann eine sch\u00f6ne, ruhige Aria (mit Double) im Dreier, dann eine lebendige Gigue im Zw\u00f6lfachtel als Schlusssatz. Die linke Hand kann stets immer kreativ sein. Man kann auch einen Tanzsatz mit Pedal erg\u00e4nzen.<\/li>\n
    2. Wichtig ist, dass alles schwingt, klar und dennoch zart ist, dass die Proportionen (eine gewisse Symmetrie) eingehalten werden, Taktabfolge, Kadenzen und Harmonieabfolge.<\/li>\n
    3. Wichtig ist auch, die Sprache zur richtigen Zeit einzuhalten, vor allem in den Kadenzen, in Verzierungen, Kolorierungen, Trillern, Lagen, auch dass die L\u00e4ufe immer zur richtigen Z\u00e4hlzeit in der richtigen Harmonie landen und nicht beispielsweise in der Dissonanz. Vorsicht mit zu viel Dissonanzen.<\/li>\n
    4. Als Vorbild dienen auch die manualiter Buxtehude Suiten.<\/li>\n
    5. Das T\u00e4nzerische liegt mehr in der Seele, findet im Innenleben statt, mental.<\/li>\n<\/ol>\n

      Pr\u00e4ludien improvisieren<\/h4>\n
        \n
      1. Hier muss man sich an keine strenge Taktabfolge und harmonische Schemata mehr halten, es kann freier, “unsymmetrischer” werden beispielsweise anhand einer Kunstrede mit Aussage, Gegenaussage und Zusammenfassung: mit Einf\u00fchrung der Harmonie und anschlie\u00dfend der ersten Behauptung oder Geschichte. Dann geht es in eine Art Disput oder Best\u00e4tigung, also eine st\u00e4ndige Intensivierung. Am Anfang schon das Ende kennen.<\/li>\n
      2. Beispielsweise kann die linke Hand solo mit der Einf\u00fchrung beginnen, es kann imitierend weitergef\u00fchrt werden rechts, bis das Pedal einsetzt.<\/li>\n
      3. Polyphonie kann direkt eine gro\u00dfe Rolle spielen, muss aber nicht. Pr\u00e4ludien sind so unterschiedlich in ihrer Strenge und Freiheit: Vorbild Bachs Pr\u00e4ludien.<\/li>\n<\/ol>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Musikalischer Impuls 13:\u00a0Harmonisieren und Orgelimprovisation Partita improvisieren Zun\u00e4chst ein Choral, zum Beispiel jetzt zu Weihnachten: Nun komm, der Heiden Heiland – ein gregorianischer Hymnus in g-dorisch aus dem 12. 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