{"id":36853,"date":"2019-11-24T06:01:29","date_gmt":"2019-11-24T05:01:29","guid":{"rendered":"https:\/\/p612233.webspaceconfig.de\/24-november-2019\/"},"modified":"2022-07-05T11:06:13","modified_gmt":"2022-07-05T09:06:13","slug":"24-november-2019","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ann-helena.de\/fr\/2019\/11\/24\/24-november-2019\/","title":{"rendered":"24. November 2019"},"content":{"rendered":"

Orgelbewegung und Orgelbau<\/h4>\n

Ob modernen Orgelbau oder historische Orgeln, ich freue mich, da\u00df nicht alle Orgeln gleich sind. Die (Orgel-) Welt ist bunt. Orgelbau sollte insgesamt nicht zu technisch sein in meinen Augen, nicht so viele Kabel-Kunststoffe allgemein, manche K\u00fcnstler wollen diese weder anschauen, f\u00fchlen, riechen noch damit arbeiten, da Kunststoffe Teil einer nach vergleichsweise wenigen Jahren abg\u00e4ngigen Apparatur sind, siehe Computer oder Auto. Der historische Orgelbau bietet in dieser Hinsicht Sch\u00f6nes.<\/p>\n

Ich lese viel \u00fcber die Orgelbewegung. Einen solchen (heftigen) Diskurs (bis heute) gibt es in der Klavierwelt nicht. Eine Orgel muss also immer “bachf\u00e4hig” sein … ? Daher die Verst\u00fcmmelung etlicher historischer Orgeln. Eine Schande! Interessant und Hauptkritikpunkt sind f\u00fcr mich die Verlogenheit bzw. Ahnungslosigkeit, mit der die Ma\u00dfnahmen und Behauptungen begr\u00fcndet und wertvolle Orgelwerke zum Abschu\u00df freigegeben wurden – stets in Begleitung eloquenter Lobhudelei auf alte Instrumente. Diese Zerst\u00f6rung hat besonders die wundersch\u00f6nen Walcker-Orgeln getroffen, wenn sie nicht schon durch den Krieg zerst\u00f6rt wurden. Unfassbar, wie Deutschland blind f\u00fcr seine eigenen K\u00fcnstler war\/ist! Walcker war keine Fabrikorgel! Ich liebe romantische Orgeln. Warum sollten diese nicht bachf\u00e4hig sein? Es ist, als w\u00fcrde man Bach nicht auf einem Fl\u00fcgel erlauben. Ich liebe auch Barockorgeln und neue barocke Orgeln, die in der Barockzeit wurzeln, in der es keine Schwellwerke gab, allenfalls in Spanien. Ich liebe Orgeln mit und ohne Schweller; ich bin in keinem Fahrwasser verhaftet und eingesperrt.<\/p>\n

Sch\u00f6ne Einzelstimmen und ein edel gl\u00e4nzendes Plenum sind mir wichtig.<\/p>\n

Bei der Registrierung muss man ohnehin auf den Klang, nicht nur auf den Namen des Registerzuges achten: Zum Beispiel kann ein Doppelkegel-Regal etwas sein, das man dann eben “Vox Humana\u201d anstatt “Basson” nennt (was unpraktisch w\u00e4re, wenn man noch ein weiteres Register gleichen Namens in der Orgel h\u00e4tte). In der Herbst-Orgel in Lahm\/Itzgrund gibt es ein solches Register, bei dem die Doppelkegel bis zu 1 m lange konische Sch\u00e4fte haben. Die V. H. findet man in dieser Form in der Schnitger-Orgel zu Hamburg\/St. Jacobi. Interessant ist, dass sowohl Mixturench\u00f6re als auch Zungen spitzig sein k\u00f6nnen.<\/p>\n

Das “Nashorn” in Dornum ist \u00fcbrigens ein Nazard. Die Orgel in der Lutherkirche Leer hat in jedem Werk eine Mixtur 4-fach. Im Brustwerk ist diese allerdings in separat zu registrierende Reihen zerlegt, wie man das auch in alten italienischen Orgeln findet (dort \u201cRipieno\u201d genannt).<\/p>\n

Die 5-Loch-Humana ist Ahrends Spezial-Erfindung. Die anderen Zungen in der Lutherkirche Leer (im Hinterwerk) sind das Fagott 16\u2019 (eine Art Dulzian) und der Basson 8′. Letzteres ist in dieser Form eine Eigenentwicklung J\u00fcrgen Ahrends, inspiriert von verschiedenen historischen Zungen, die nicht aus der Silbermann-Schule kommen, trotz des franz\u00f6sischen Namens. (Gottfried Silbermann (Silbermanns Zunge Chalumeau), der sp\u00e4ter sich sp\u00e4ter in Freiberg\/Sachsen (woher auch seine Familie stammte) niederlie\u00df, ging bei seinem \u00e4lteren Bruder Andreas in Stra\u00dfbourg in die Lehre und lernte dort den franz\u00f6sischen Orgelbau kennen.)<\/p>\n

Joseph Gabler aus Ochsenhausen (heutiges Baden-W\u00fcrttemberg) stand ebenfalls nicht Pate f\u00fcr Ahrends Zungen. (Gabler wurde durch zwei pr\u00e4chtige Orgeln bekannt, Weingarten und Ochsenhausen. Dabei gibt es eine Anekdote \u00fcber eine besondere Vox Humana<\/em> und die Gabler Hautbois<\/em> aus seiner Hand.) Zum Einen gibt es ja – wenn man so will – \u201cspitzig\u201d, also scharf klingende Pfeifen (sowohl labiale als auch linguale), zum anderen kann \u201cspitz\u201d ja die Form des Pfeifenk\u00f6rpers beschreiben. Das finden wir sowohl bei Labialen (Fl\u00f6ten: Spitzfl\u00f6te, Spillfl\u00f6te, Spitzgedackt, Gemshorn, Hohlfl\u00f6te, Waldfl\u00f6te; Streicher: Gambe) als auch bei Lingualen (barockes Krummhorn, Vox Humana, Barpfeife, also sog. \u201cDoppelkegelregale\u201d). Der Phantasie ist ja da ohnehin keine Grenze gesetzt. Auch umgekehrt spitz, d. h. trichter-\/dolkanf\u00f6rmig, k\u00f6nnen sowohl Labiale (Schweizerpfeife, Gambe, seltener: Oktave 4\u2019) als auch Linguale (Trompete, Posaune, Trichterregal) sein. Um einen besseren \u00dcberblick zu erhalten, und nachdem Weihnachten vor der T\u00fcr steht, darf ich das Buch von Roland Eberlein (Orgelregister) warm empfehlen. Registernamen sind n\u00e4mlich nicht patentiert, so da\u00df man viele Register an unterschiedlichen Orten und zu verschiedenen Epochen mit verschiedenen Namen findet; nach Shakespeare, \u201cWhat\u2019s in a name?\u201d.<\/p>\n

“Spitzig” kann also den Klang meinen, w\u00e4hrend andere “spitzig” f\u00fcr “konisch” verwenden. Ich sage lieber konisch f\u00fcr Formen und spitzig f\u00fcr Klang.<\/p>\n

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