Sch\u00f6n finde ich, wenn Orgeln keine grellen Mixturen und Labiale (besonders Prinzipale) hat. Oder wenn man dann zumindest in delikate prinzipalische Stimmen ausweichen kann wie hier, da es viele Achtf\u00fc\u00dfe gibt, eine sch\u00f6ne Zimbel, auch eine Quintat\u00f6n 16-Fu\u00df im OW und einen 32-Fu\u00df im Pedal, wie ihn auch Bach hatte. Ich liebe es, wenn man Bach mit 32-Fu\u00df spielt und wenn eine Orgel vom Tenor aufgebaut ist, nicht vom Diskant her, der sonst nur klingelt und zu dominant ist, so dass man die Mittelstimmen gar nicht mehr h\u00f6rt. Ich mag es nicht, wenn das Pedal zu d\u00fcnn oder zu schwach ist.<\/p>\n
Je weniger man koppeln muss, desto freier ist man, wird nicht beschr\u00e4nkt. Leider ist obligates Pedalspiel in Ansbach durch das Durchgekoppelte der Pedalkoppel erschwert. Normalerweise sollte sie nur mit dem ersten Manuel koppeln. Wichtig sind auch Transmissionen, die Verbindungen ohne Koppeln zulassen, so dass beispielsweise Klarinette, Traversfl\u00f6te und Salicional auch in einem anderen Manual erklingen k\u00f6nnen, ohne dass man koppeln muss – wie Lenter-Orgeln sie oft haben.<\/p>\n
Auch hier tauchte ich wieder ein bis zum Druckpunkt; so kann auch ohne st\u00e4ndigen Registerwechsel das Spiel lebendig und dynamisch sein. In Maihingen war nicht jeder Ton equalized, so dass allein dies schon den Ton schwingen l\u00e4sst.<\/p>\n
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