{"id":37429,"date":"2020-11-26T23:02:23","date_gmt":"2020-11-26T22:02:23","guid":{"rendered":"https:\/\/p612233.webspaceconfig.de\/27-november-220\/"},"modified":"2022-07-05T11:08:56","modified_gmt":"2022-07-05T09:08:56","slug":"27-november-220","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ann-helena.de\/en\/2020\/11\/26\/27-november-220\/","title":{"rendered":"27. November 220"},"content":{"rendered":"
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Ein Einsatzwiderstand wohnt jedem Anfang inne, nicht nur in der Physik.. Ich erinnere mich deutlich an den Einsatzwiderstand im Anfang meines Orgellernens. Den rocky start. Das Chaosmoment. (AHS)<\/p>\n<\/blockquote>\n

Sehr sch\u00f6n ist auch die Franz Hei\u00dfler-Orgel in Bartholom\u00e4us Waldb\u00fcttelbrunn, zweimanualig, zart, aber auch kr\u00e4ftig.<\/p>\n

Ich liebe das poetische<\/em> Cantus Firmus-St\u00fcck Heiliger Geist<\/em> BWV 652. Es ist lang, aber keineswegs langatmig oder langweilig. Die singende, vokale, expressive Solostimme (eventuell mit leiser Zunge: Trichterregal oder zarte, liebliche Oboe) schwingt \u00fcber den begleitenden Stimmen, eine kr\u00e4ftige, keine weiche, keine\u00a0piano<\/em> Solostimme. Vor aller polyphoner Komplexit\u00e4t darf das Lyrische des Werkes nicht vergessen werden: Die Sarabanden-Bewegung mit schwingender Vorhalts-2, die wundersch\u00f6nen Ornamente, die durchgehenden, langsamen Triller und schm\u00fcckenden Elemente, die Vorhalte, Mordenti, der Fluss.<\/p>\n

Die sarabandenartigen Werke Heiliger Geist<\/em>, Schm\u00fccke dich<\/em> und Babylon<\/em> sollten wohl nicht direkt nacheinander gespielt werden. Die Choralmelodie sollte man sehr gut kennen (Bachs Chorals\u00e4tze). Es geht um die Kunst der Langsamkeit<\/em>. Durch die Verschiebungen der Schwerpunkte und Akzente (Sarabande, Auftakte und Hemiola) bleibt es stets spannend. Die 3 darf nicht schwer sein. Ich mag es sehr, dass die begleitenden Stimmen oft l\u00e4nger sind als der c.f.\u00a0<\/p>\n

Ist das Werk poetisch, gesanglich, ruhig, schwingend artikuliert gespielt mit gehaltener Spannung und ohne Br\u00fcche vor den Cantus Firmus-Eins\u00e4tzen, sch\u00f6n registriert und ohne Ritardandi bei der artikulierten Melodieelementen und neuen Phrasen, kann es gar nicht lang werden.\u00a0<\/p>\n

Das Sch\u00f6nste aber ist nat\u00fcrlich der Schluss, die letzten beiden Seiten: Der Halleluja-Teil wie bei BWV 651, und die Coda, das Jubeln, die Echos. Hier entscheidet sich das Tempo. 651 und 652 sind wundersch\u00f6n hintereinander.<\/p>\n

Und dann Toccata und Fuge 656 \u00a0– es macht Spa\u00df, ohne MW (au\u00dfer bei den Echostellen) als auch mit MW – je nachdem, wo man sich befindet. Und es macht Spa\u00df, Fassung weicher und langsamer, klagender – \u00a0und auch anders, Fassung schnell und heftig und wild, so dass die Orgel danach beruhigt werden muss. Das St\u00fcck bietet so viel Fl\u00e4che.\u00a0<\/p>\n

Ich freue mich, dass mich Anfang Dezember die Mainpost wieder interviewed.\u00a0<\/p>\n

Liszt Ad nos<\/em> habe ich nun viermal aufgenommen.\u00a0<\/p>\n

Anbei das erste Video von der Ladegast Orgel in Schwerin.\u00a0<\/p>\n

Meeres Zyklus, Ocean Cycle in 4 parts<\/p>\n

Ich liebe dieses Video:\u00a0<\/p>\n

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