{"id":37133,"date":"2020-05-29T22:02:57","date_gmt":"2020-05-29T20:02:57","guid":{"rendered":"https:\/\/p612233.webspaceconfig.de\/31-april-2020\/"},"modified":"2022-07-05T11:07:29","modified_gmt":"2022-07-05T09:07:29","slug":"31-april-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ann-helena.de\/en\/2020\/05\/29\/31-april-2020\/","title":{"rendered":"30. Mai 2020"},"content":{"rendered":"

\u00dcber das Feld eines anderen rennt man; \u00fcber das eigene geht man bed\u00e4chtig. (Malaiisches Sprichwort)<\/p><\/blockquote>\n

Mein Lieblingsdirigent ist im Moment Paavo J\u00e4rvi.<\/p>\n

Bei Liszts\u00a0Ad nos<\/em> muss man insgesamt, wenn man ein sch\u00f6nes Legato spielen will, sehr locker und weich in Schultern, Armen und Handgelenken sein. Das Handgelenk muss wie ein schweres, tropfendes, passives Wesen sein, dass ich wie an einem Marionetten-Seil ziehe \u00fcber die Tasten ziehen lasse. Man muss seinen Schutzinstinkt \u00fcberwinden und die Schultern bei allen schweren Stellen und Gro\u00dfakkorden locker lassen. Sonst wird das St\u00fcck steif.\u00a0Besonders der Mittelteil wird sonst in Kleinstteile zerfallen, da die Orgel ja an sich schon “steif” ist. Das St\u00fcck ist einfach himmlisch, wenn die gro\u00dfen Strukturen erhalten bleiben. Dann ist es dauerspannend. Ich habe das Vorrecht, dass ich das Fl\u00fcgelgef\u00fchl intus habe und dieses mit an die Orgel nehmen kann: Das Gef\u00fchl f\u00fcr Sostenuto-Pedal, Dynamik, das Schwelgen im Klang, das Flirrende, Virtuose.<\/p>\n

Ingesamt machen zu viele Farben und Manualwechsel das Werk Ad nos<\/em> zu kleinteilig. Dann fleddert es aus.<\/p>\n

Und die Tempi sind nicht immer leicht zu w\u00e4hlen. Sch\u00f6n ist jedoch, dass vieles individuelle Entscheidungen sind. Es gibt oft kein Richtig oder Falsch hier. Es ist eine Sache des guten Geschmacks, der Orgel und der Erfahrung und auch der momentanen Gef\u00fchlslage.<\/p>\n

Vorsichtig muss man mit \u00dcberlegato bei der Orgel sein und da sehr genau in den Raum h\u00f6ren und nicht in der motorischen Sinnlichkeit “stecken” bleiben. Es d\u00fcrfen eben keine echten Dissonanzen entstehen, dazu ist die Orgel zu massiv. Das geht am Fl\u00fcgel gut, aber nicht an der Orgel. Die Dissonanzen werden sonst zu einer Art klanglichem Missverst\u00e4ndnis.<\/p>\n

Es ist schon wichtig, auch Romantik hervorragend an der Orgel spielen zu lernen, nicht zum Selbstzweck, aber um die Orchestrierung gut zu verstehen, die die Orgel unternimmt; ganz anders als am Fl\u00fcgel.<\/p>\n

Sch\u00f6n finde ich, dass ich die Sprache der Dynamik sehr sch\u00f6n beherrsche (Fl\u00fcgel) und<\/em> nun immer mehr verstehe und begreife, was die Sprache der Orgel-Artikulation meint, was im Grunde der Schl\u00fcssel zur Orgel ist. Man erlernt diese Fremdsprache nur durch Machen und Tun, viele Orgeln, es wollen, durch top Lehrer (geduldig und klug) und – durch Fehler machen. Ich habe vor allem durch Fehler Aha-Erlebnisse gehabt. “Aahhh, jetzt verstehe ich, warum….” Das vergisst man dann nie mehr. Man kann diesen Prozess auch nicht beschleunigen. Diese Sprache muss in Fleisch und Blut \u00fcbergehen so wie die Dynamik-Sprache auch. Es muss so verstanden werden, dass es echt “angekommen” und verankert ist, auch motorisch und im Kopf. Man muss also Fehler machen d\u00fcrfen. Sonst lernt man es nicht. Im Grunde geh\u00f6rt das ganze Legato-Thema bei Liszt (und Mendelssohn…) auch zum Artikulations-Thema der Orgel.<\/p>\n

Vieles ist eben orgelspezifisch zu sehen, nicht “rein musikalisch”. Auch Staccato an der Orgel: Dass dies nicht zu l\u00f6chrig oder zu ausgehungert klingt. Die Frage ist immer: Was wird verschmolzen, damit es decrescendo klingt, was muss abgesetzt werden etc. Hier gehen Artikulation und Dynamik so sehr Hand in Hand, dass die Artikulation im Grunde die Dynamik ist oder ersetzt, zur Dynamik wird.<\/em> Das ist sehr spannend, fast unheimlich und geheimnisvoll f\u00fcr mich. Eine Synthese. Eine Synergie. Und dann\u00a0die orgelspezifische Agogik, die zu dieser Synergie geh\u00f6rt. Alles dreht sich um die Dynamik, nicht um die Artikulation. Die Artikulation ist das gr\u00f6\u00dfte Hilfsmittel zur Dynamik, nicht Schweller und Register.<\/em>\u00a0Die orgelspezifische Dynamik mit ihren orgelspezifischen “Hilfsmitteln”, das Umgehen mit dem Schweller, die “gelinden” crescendi… Zusammengefasst kann man sagen: So viel steifer die Pfeifen sind im Vergleich zu Saiten, so muss sich alles an Artikulation, Agogik und (die Hilfsmittel zur) Dynamik f\u00fcr die Dynamik anpassen. Da ich aber die reale, echte Dynamik-Sprache ohne Hilfsmittel sehr gut beherrsche, es sogar meine St\u00e4rke ist, so wie Virtuosit\u00e4t, besitze ich echte Musikalit\u00e4t, die der Orgel gut tut. Da viele (wenn nicht gar die meisten) Organisten die Dynamik-Sprache nicht beherrschen (von Virtuosit\u00e4t ganz zu schweigen), wirkt das Orgelspiel trotz allem oft unmusikalisch. Ohne Dynamik ist es ganz einfach auch unmusikalisch. Und mit Dynamik sind nicht die Hilfsmittel gemeint, die kompensieren sie niemals, sondern reale Farben in einem drin<\/em>, aus der Seele kommend, aus den Fingern kommend, aus dem Drive.<\/p>\n

Nat\u00fcrlich muss sich auch die Virtuosit\u00e4t der Orgel anpassen. Zu schnelle 32tel k\u00f6nnen verhuscht, zu schnelle Notenwerte gar rhythmisch falsch klingen. Schnelligkeit ist an der Orgel geradezu spiegelverkehrt oder eine “optische T\u00e4uschung”, oder besser, eine auditive T\u00e4uschung. Nur mit Weichheit kann man sich den m\u00e4chtige Pfeifen n\u00e4hern.<\/p>\n

Was sehr gut tut, ist, Oliven\u00f6l auf den Arme zu verteilen, wenn man viel ge\u00fcbt hat. Das wird dann richtig warm auf und in den Armen. Oliven\u00f6l, Ingwer, Ananas und Kurkuma sollen gut gegen Entz\u00fcndung sein. Vor allem, wenn man 7 Stunden ge\u00fcbt hat. Oder die Arme relaxed in die Sonne halten.<\/p>\n

Ich liebe das Gef\u00fchl, wenn man so im Flow ist, an einer sch\u00f6nen Orgel sitzt und \u00fcbt, dann denke ich manchmal die ganze Zeit, zB bei Liszt oder Bach: “Ach, ist das sch\u00f6n. Warum ist das so sch\u00f6n?” Sch\u00f6n finde ich auch, in R\u00e4umen zu \u00fcben, wo es eine Orgel und<\/em> einen Fl\u00fcgel gibt. Da f\u00fchle ich mich besonders zuhause.<\/p>\n

Wenn man den ganzen Tag ge\u00fcbt hat: Sch\u00f6n ist auch, wenn man, um die Daumen zu lockern, die ganze Handfl\u00e4che weich, offen h\u00e4lt und aktiv, nicht nur die Finger. Und sich beim Ausruhen an die Schwerkraft abzugeben. Wobei f\u00fcr mich die Schwerkraft Gott ist.<\/p>\n

Ich bin daran gew\u00f6hnt, meine ganze Lust auf Bewegung beim \u00dcben und Spielen am Instrument auszuleben. Da ich sonst so wenig Sport mache, als Ausgleich. Manchmal bin ich dann mehr in der sinnlichen Bewegung als im H\u00f6ren. Aber ein Instrument spielen ist eben nicht Tanzen. Man braucht eher minimalen Kraftaufwand, auch um sich zu schonen, und die ganze Aufmerksamkeit auf das H\u00f6ren und das planvolle Denken gerichtet. Auf die Architektur. Ich bin ein Bewegungsmensch.<\/p>\n

Es ist immer noch sehr trocken. Sobald ich l\u00fcfte, geht die Luftfeuchtigkeit drastisch nach unten. Als w\u00e4re drau\u00dfen Schmiergelpapier. Ich war immer ein L\u00fcfte-Mensch. Seit dem Cembalo bin ich ein Luftfeuchtigkeitsmensch. Stundenlang das Fenster aufhaben geht nicht mehr. Jedenfalls nicht, wenn es so trocken ist.<\/p>\n

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