{"id":36891,"date":"2019-12-16T23:05:38","date_gmt":"2019-12-16T22:05:38","guid":{"rendered":"https:\/\/p612233.webspaceconfig.de\/17-dezember-2019\/"},"modified":"2022-07-05T11:06:24","modified_gmt":"2022-07-05T09:06:24","slug":"17-dezember-2019","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ann-helena.de\/en\/2019\/12\/16\/17-dezember-2019\/","title":{"rendered":"17. Dezember 2019"},"content":{"rendered":"<h4>Musikalischer Impuls 10:<\/h4>\n<h4>Der Unterschied zwischen Orgel und Klavier<\/h4>\n<blockquote>\n<h4>&#8220;Jeder von uns tr\u00e4gt ein unermessliches Potential in sich, das jedem Vergleich mit anderen widersteht.&#8221; (Stephen R. Covey)<\/h4>\n<\/blockquote>\n<p>Bei der Orgel m\u00fcssen sich Laien zun\u00e4chst oft an den Klang gew\u00f6hnen, der etwas <em>blurry<\/em> wirken kann. Der Klavierklang dagegen wirkt schneidend klar und brillant, auch wenn tats\u00e4chlich ein gro\u00dfer Teil der Obert\u00f6ne durch die Filzh\u00e4mmerchen absorbiert und ged\u00e4mpft wird. Bei einem Cembalo dagegen werden die Saiten durch einen Federkiel oder ein Plastik-Pendant angerissen. Hier reden wir daher von unterschiedlichen Stimmsystemen. Bei einem Fl\u00fcgel geht es lediglich um eine leicht modifizierte Gleichstufigkeit durch Spreizung.<\/p>\n<p>Die Orgel \u00fcbertrifft das Cembalo noch in ihrer <em>Obsession f\u00fcr Obert\u00f6ne.<\/em> Obert\u00f6ne stehen nicht unbedingt f\u00fcr Klarheit, aber auch an der Orgel k\u00f6nnen klare Kl\u00e4nge produziert werden, in allen Lautst\u00e4rken.<\/p>\n<p>Am Steinway braucht man, so sagen die Organisten, sehr viel <em>Kraft<\/em>. Ich empfinde das gar nicht so. Aber was ich empfinde: Ich brauche viel weniger Kraft an der Orgel. Ich habe zu viel Kraft, Hilfe! Die Orgel bebt.<\/p>\n<p>Mir hat ein Umbl\u00e4tterer mal gesagt: Meine Energie w\u00e4re auf ihn \u00fcbergegangen, h\u00e4tte ihn geradezu angesengt, es w\u00e4re &#8220;ein tolles Gef\u00fchl&#8221; gewesen. Er w\u00e4re verbrannt. Hm. Also, ich wei\u00df nicht. Dass ausgerechnet die gro\u00dfe Orgel so viel weniger Kraft braucht. V\u00f6lliges Paradoxum. Und doch gerade nicht. Es ist eben ein <em>Blasinstrument.\u00a0<\/em>\u00d6konomisch an der Orgel bleiben. Mir hilft, mir meine Seele als eine konische Pfeife vorzustellen; ich sp\u00fcre die L\u00e4nge meiner Seele; eine, die auf dem Kopf steht. (Wo der Pfeifenfu\u00df genau steht, wei\u00df ich nicht.) Sie strahlt in meine Gliedma\u00dfen, besonders in meine H\u00e4nde. Wenn meine Daumen, mein Nacken (Schaltstelle), mein Gehirn, meine Mitte und meine Handinnenfl\u00e4chen frei und entspannt sind, ist es auch mein Klang. Feldenkrais hilft. Mein K\u00f6rper reagiert ganz automatisch. Die Mitte ist hinten, im R\u00fccken. Ich muss nichts festhalten. Ich mag auch sehr gern Alexandertechnik.<\/p>\n<p>Mixturen und Quintregister besch\u00e4ftigen mich gerade. Quinta 3 ist 2 2\/3 (der Tastenton C erklingt als Ton G, also als Quinte). Andere Quintregister in weiterer Fl\u00f6tenmensur werden meist <em>Nasat<\/em> genannt, selten Quinte. Mixtur III oder Cornett III (dreifach) haben drei Pfeifenreihen, drei <em>Ch\u00f6re<\/em>, wie man sagt: Es klingen pro Taste drei T\u00f6ne, meist im Oktav- und Quintabstand. Zimbel ist eine hohe Mixtur. In der franz\u00f6sischen Tradition wird sie immer zur Mixtur gezogen, in Norddeutschland eher selten.<\/p>\n<p>Sie besitzt unterschiedliche Zusammensetzungen, meist h\u00e4ufige Repetitionen. Es gibt aber auch <em>Solo-Zimbeln<\/em>, die mit <em>Gedackt<\/em> kombiniert f\u00fcr solistische Zwecke genutzt werden. Mixturen beispielsweise: 16, <strong>8, 4,<\/strong> 2 2\/3, 2, 1 1\/3, 1, 1\/2, 1\/3, 1\/4. Orgelbauer lieben Verdoppelungen, daher gibt es zus\u00e4tzlich meist auch Einzel-Aliquoten, wie man die Terz- und Quintregister nennt. Aufgrund von Einzel-Aliquoten br\u00e4uchte es keinen 4-Fu\u00df-Chor in der Mixtur. Gibt es aber oft, wegen der Lust auf Verdoppelung.<\/p>\n<p>Im Grunde ist eine Mixtur ein gro\u00dfer Vielfach-Chor, mit Repetitionspunkten. Selbst in den alten Blockwerk-Orgeln gab es riesige Mixturen (12fach, 25fach) , die man hinzuziehen und wieder absto\u00dfen konnte. In den alten italienischen Orgeln gab es dagegen nur Mixtur-<em>Einzel<\/em>reihen zum Kombinieren.<\/p>\n<p>Ich liebe Beethovens Waldstein-Sonate, auch den alternativen zweiten Satz <em>Andante Favori<\/em>. Neben der Orgel wiederum am Fl\u00fcgel zu sitzen und den genialen Beethoven zu spielen ist sehr sch\u00f6n, Pathetique, Appassionata, Mondschein&#8230; Genial! Im Kontext immer genialer.<\/p>\n<p>Seltsamerweise empfinden manche Songwriter Beethovenspielen als &#8220;Nachspielen&#8221; und &#8220;Nachspielen w\u00fcrde ja jeder k\u00f6nnen; Chillout-Songs w\u00e4ren viel besser.&#8221;<\/p>\n<p>Nun. Muss ich dazu etwas sagen?<\/p>\n<p>Empfehlen kann ich heute den Film <em>Nowhere Boy <\/em>\u00fcber John Lennon. Und ich mag die Filmmusik von ganz alten Schwarz-Wei\u00df-Filmen wie beispielsweise <em>Zu neuen Ufern.\u00a0<\/em><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-medium wp-image-34868\" src=\"https:\/\/www.ann-helena.de\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/IMG_3593.jpg\" alt=\"\" width=\"150\" height=\"300\" \/><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Musikalischer Impuls 10: Der Unterschied zwischen Orgel und Klavier &#8220;Jeder von uns tr\u00e4gt ein unermessliches Potential in sich, das jedem Vergleich mit anderen widersteht.&#8221; (Stephen R. 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