{"id":36857,"date":"2019-11-30T09:25:10","date_gmt":"2019-11-30T08:25:10","guid":{"rendered":"https:\/\/p612233.webspaceconfig.de\/30-november-2019\/"},"modified":"2024-11-13T21:22:49","modified_gmt":"2024-11-13T20:22:49","slug":"30-november-2019","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ann-helena.de\/en\/2019\/11\/30\/30-november-2019\/","title":{"rendered":"30. November 2019: Hus\/Schnitger-Orgel Stade\/Hamburg St. Cosmae et Damiani"},"content":{"rendered":"

Hus\/Schnitger-Orgel Stade\/Hamburg St. Cosmae et Damiani<\/h4>\n

Die mittelt\u00f6nige Schnitger-Orgel mit kurzer Oktave (Manual und Pedal) von 1670 im gerade adventlichen Stade bei Hamburg (3 Manuale, das Hauptwerk in der Mitte (2) und Springlade) ist traumhaft und wundersch\u00f6n. Es braucht Erfahrung und Training, gut mit ihr umzugehen und sie zu kennen.<\/p>\n

Die meisten Pfeifen von 1670 sind bis heute erhalten! Es hat mir sehr gefallen, dass ich auf dem Weg nach Stade durch Buxtehude<\/em> gefahren bin. Ich bin sogar ausgestiegen und habe mir dort einen Chickenburger geholt und genoss den Bahnhof und die Strassen in Buxtehude. Unglaublich, dass es dort ganz normale Menschen gibt; und nicht alles Musiker oder Buxtehude<\/em>-Fans.<\/p>\n

Viele Buxtehuder kennen Buxtehude<\/em> nicht mal. Und dabei gibt es in dieser ganzen Gegend viele viele wundervolle historische Orgeln; auch norddeutsche romantische wie Furtw\u00e4ngler; und es werden auch hier h\u00e4nderingend Organist*innen gesucht!<\/p>\n

“Kennen Sie Buxtehude?” “Klar. Ich wohne hier.” “Und Dietrich? “Wie bitte? Ich kenne keinen Dietrich und wei\u00df nicht, ob hier einer wohnt.” “Kennen Sie Dietrich Buxtehude?” “Dietrich? Wie gesagt, ich kenne keinen Dietrich.”<\/p>\n

Es gibt auf dem Weg nach Stade viele Felder, Pferde und Schreberg\u00e4rtchen, weites Land: ein Highlight sicher f\u00fcr Hamburger Stadtmenschen. Ich eilte durch den Weihnachtsmarkt und durch den Geruch von Mandeln zur Kirche St. Cosmae.<\/p>\n

Ich war nun schon das zweite Mal in Stade (das erste Mal mit der HfMDK Frankfurt) und hatte nun beim zweiten Mal alleine ein viel intensiveres Erlebnis mit ihr, der Cosmae-Orgel, da ich in Ruhe alleine mit ihr sein und sie etwas f\u00fcr mich z\u00e4hmen konnte.<\/p>\n

Die Orgel ist ein Wildpferd, das man z\u00e4hmen muss. Ich hatte das Gef\u00fchl, dass die Orgel auf Martin, den Dompteur, ganz anders reagiert, weil die Orgel ihre “Besitzer” bzw. ihre alten Meister kennt. Jedoch sehnt sie sich nach neuen. Man muss sich selbst bei jeder Orgel erst zur Meisterin erspielen. Die Orgel selbst ist die Lehrerin. Und ich bin ihre Kulturbotschafterin. Welche Frau schreibt sonst schon \u00fcber Krummh\u00f6rner? 😊<\/p>\n

Pedal, Oberwerk und R\u00fcckpositiv sind alles Schleiflade. Man sitzt hinter dem R\u00fcckpositiv verschanzt und verborgen, das Farben wie ein zartes Regal (Zunge) auf dem unteren Manual (1) aufweist; es gibt ein sch\u00f6nes Glockenspiel (mit Gedackt und Fl\u00f6te zusammen besonders sch\u00f6n) und eine Querfl\u00f6te im Oberwerk (Manual 3), die hell und gleichzeitig erdig wie eine Traversfl\u00f6te klingt und die nur bis zur H\u00e4lfte des oberen Manuals t\u00f6nt, mit Gedackt 8 (Begleitung) ein Klangerlebnis.<\/p>\n

Auch der s\u00fcddeutsche Georg (und Gottlieb) Muffat klingen hier wundersch\u00f6n sowie Mozarts Andante, Rathgeber, Scarlatti, italienische und spanische Musik, nat\u00fcrlich Buxtehude, Bruhns und Bach, Scheidemann und allgemein norddeutsche Musik, die aber mittlerweile dort kaum noch einer mehr h\u00f6ren will, da viel zu viel gespielt.<\/p>\n

Nat\u00fcrlich ist Muffat in Maihingen noch viel sch\u00f6ner. Die Streicher entwickelten sich eher im S\u00fcden Deutschlands.\u00a0Im Norden Europas kommen Streicher (Viola da Gamba) erst zu Beginn des 18. Jh. in Mode.<\/p>\n

Darum hatte Schnitger keine Veranlassung, Streicher zu bauen.\u00a0Die Zungen als Streicherersatz bauen erst die S\u00f6hne Schnitgers. So hat die Martiniorgel in Groningen und die F.C. Schnitger-Orgel in Alkmaar eine Viola da Gamba, was aber ein Zungenregister ist.<\/p>\n

Bei A. Schnitgers Orgeln kann man kaum ein Zungen-Register als Streicherersatz nehmen. Da passt dann eher die Quintadena 8\u2018 zusammen mit einer Fl\u00f6te oder einem P 8\u2018 als Streicherersatz.\u00a0Wir haben zwar keine sch\u00f6ne fauchende Gambe oder Streicher in Stade f\u00fcr Muffat, aber Fl\u00f6ten und Zungen.<\/p>\n

Das heisst, gewisse Streicher k\u00f6nnen “ersetzt” werden. Man muss kreativ sein; genauso wie man Mozarts Andante mit reinem Vierfu\u00df an manchen Orgeln spielen kann wie Katharinen Flentrop, Maihingen und Schnitger, weil beispielsweise Schnitger in Stade eine besondere Blockfl\u00f6te hat; man muss alles eine Oktave tiefer spielen, da man sonst vom Tonumfang nicht hinkommt. Aber es geht wunderbar!<\/p>\n

Insgesamt muss\/kann man hier manchmal fehlende T\u00f6ne jeweils durch Pedal-oder Manualt\u00f6ne ausgleichen.<\/p>\n

Es gibt aufschlagende und durchschlagende Zungenpfeifen.\u00a0Die normale Zungenkonstruktion ist die aufschlagende. Die aufschlagende Klarinette klingt wie ein weicher Dulcian.<\/p>\n

Die durchschlagenden Klarinette hat eine langsamere Ansprache und der Ton ist weicher und noch klarinetten\u00e4hnlicher. In S\u00fcddeutschland mischt man sich die Klarinette durch Streicher und Fl\u00f6ten zusammen. Stade besitzt gar keine Klarinette.<\/p>\n

Ich muss mich daran gew\u00f6hnen, dass es an den Orgeln zum \u00dcben oft unbeheizt ist, das hei\u00dft, man muss lernen, mit Mantel und Jacke und M\u00fctze zu spielen und nicht dadurch irritiert zu sein – weil man vor lauter Mantel kaum die Pedale sieht oder der Mantel in den Daumen hineinh\u00e4ngt etc.<\/p>\n

Hauptwerk und Oberwerk k\u00f6nnen gekoppelt werden (aber nicht w\u00e4hrend des Spiels), die Springladen-Registerz\u00fcge m\u00fcssen gut eingeh\u00e4ngt werden, sonst klingt die Orgel verstimmt.<\/p>\n

Im Hauptwerk gibt es eine sch\u00f6ne 16-Quintadena, im Pedal eine super 16-Posaune, im Oberwerk ein norddeutsches Krummhorn (das zarter klingt als ein franz\u00f6sisches Krummhorn). Viele Orgeln heute bauen ein franz\u00f6sisches Krummhorn ein in eine vom Vorbild her norddeutsche Orgel, und diese mischt sich dann gar nicht mit den anderen Farben, da oft zu grell.<\/p>\n

Die Farben der Schnitger-Orgel sind allgemein eher erdig und kr\u00e4ftig. Mir gefallen die Zungen und die Grundt\u00f6nigkeit, vor allem auch, dass die Oktaven 4<\/em>\u00a0 wohlklingend sind. Wie oft passiert es, dass an einer Orgel ausgerechnet Oktave 4<\/em> nicht gut klingt, sondern viel zu scharf und zu grell! Dann ist meist auch Oktave 2<\/em> viel zu schrill (ganz zu schweigen dann von Aliquoten und Mixturen).<\/p>\n

Die Mixturen an dieser Schnitger-Orgel sind ohne Terz, aber es gibt auch sch\u00f6ne Extra-Terzen, die man hinzu ziehen kann. Die Register des R\u00fcckpositiv sind hinter mir. Ob Bach auch noch nach Stade gelaufen ist, wagt man eher zu bezweifeln. Vielleicht aber doch?<\/p>\n

Ich konnte auch die Gewinde, die Lederm\u00fctter, die Lamellen aus Holz, die Abstrakte und die mechanische Traktur (leicht zug\u00e4nglich) hinter dem Spieltisch sehen und kletterte auch in den “ersten Stock” anhand einer Leiter, um dort die konischen Pfeifen (Nasard…) und die Springlade zu besichtigen. Das Metall der Pfeifen ist sehr weich und wirkt gr\u00fcnlich.\u00a0Die Pfeifen mit dem weichen Metall sind die Trompeten im Hauptwerk.<\/p>\n

Aber auch alle anderen Pfeifen au\u00dfer den Principalen im Prospekt sind aus dieser weichen Metalllegierung gemacht.\u00a0Zum Besichtigen musste ich wieder meine H\u00f6henangst \u00fcberwinden. Das Absteigen ist ja besonders schlimm.<\/p>\n

Springlade mit Leder und L\u00f6chern wird aus Kostengr\u00fcnden heute kaum noch gebaut, war aber sehr interessant zu sehen. Auch zu erfahren, was beim Stimmen von Zungen schief gehen kann. Ich sa\u00df anschlie\u00dfend viele Stunden \u00fcbend mit Bach und Mozart an der Orgel und genoss die Kl\u00e4nge und die kurze Oktave.<\/p>\n

Nat\u00fcrlich ist das Hauptwerk anders schwerg\u00e4ngig als die Tasten jeden Fl\u00fcgels – daran muss man sich eben gew\u00f6hnen. Auch an die reinen Terzen und an die Mittelt\u00f6nigkeit, und dass eben nicht jedes St\u00fcck spielbar ist. Durch die Mittelt\u00f6nigkeit gibt es spezielle Tonartcharakteristik, und diese Charaktere sind wichtig f\u00fcrs Ohr.<\/p>\n

Selbstverst\u00e4ndlich gibt es keinen Schweller, jedoch kann man die T\u00fcren des Spieltisches schlie\u00dfen (die erst nachtr\u00e4glich hinzukamen) und so klangliche Effekte erzielen.<\/p>\n

Ein Schnitger-Plenum ist wirklich etwas Besonderes. Mir kann dies gar nicht “zu laut” sein, da sich alles sehr sch\u00f6n mischt, auch die Mixturen mit den Zungen. Auch die Mechanik ist nicht laut. Die Prinzipale sind sinnlich und geben somit das Fundament.<\/p>\n

Heutzutage wissen die Leute nicht mehr, wie ein Krummhorn oder ein Regal oder eine Hohlfl\u00f6te klingen, also historische “ausgestorbene” Instrumente, und daher sind die historischen Orgeln sehr wichtig und wertvoll, da sie diese Kl\u00e4nge noch widerspiegeln und pr\u00e4sentieren. Sozusagen ist eine Orgel eine Art Schaust\u00fcck oder auch ein Kultur-Zoo, da hier ausgestorbene Arten noch klanglich zu bewundern sind.<\/p>\n

Sagen wir mal, es werden Orgeln gebaut mit Kl\u00e4ngen von E-Gitarre und E-Bass etc., und im Jahr 2166 gibt es keine E-Gitarren mehr, dann h\u00e4tten wir jedoch noch Orgeln mit diesen Kl\u00e4ngen. W\u00e4re das nicht eine Idee, eine neue Orgel mit E-Gitarre und Schlagzeug, also nicht wie ein Orchester, sondern eher wie eine Band aufzubauen? Als Experiment?<\/p>\n

Dass keine Terzen bei norddeutschen Orgeln eingesetzt werden k\u00f6nnen und das “Equalverbot” generell erscheinen mir manchmal schwierige Informationen zu sein. Ist die Orgel nicht emanzipiert?<\/p>\n

Klingt nicht hier in Stade eine Sesquialtera vom R\u00fcckpositiv wundersch\u00f6n im Plenum? Bach liebte wohl den Einsatz der vielen verschiedenen Achtf\u00fc\u00dfe zusammen, die nun nicht alle Solostimmen sind. Warum sollte man sie nicht zusammenziehen k\u00f6nnen, wenn man dies m\u00f6chte und braucht?<\/p>\n

Man sollte nat\u00fcrlich nicht \u00fcbertreiben und das Ohr schulen. Genauso wie man sich selbst trainiert, stets die leisen Obert\u00f6ne (Oktave, Terz, Quinte, Septime…) in einzelnen T\u00f6nen heraus h\u00f6ren zu k\u00f6nnen.<\/p>\n

Welche Orgel nun wirklich eine Bach-Orgel<\/em> ist, so wie Bach es sich vorgestellt hat, wissen wir nicht, k\u00f6nnen wir aber ahnen. Ich pers\u00f6nlich glaube, dass Bach keinen Orgel-Prototyp<\/em> hatte, sondern dass ihm wie mir viele unterschiedliche Orgeln gefallen, weil er musikalisch gesehen ein Revoluzzer war.<\/p>\n

Ihm gefiel die sch\u00f6ne Arnst\u00e4dter Bach-Orgel, aber nat\u00fcrlich war er auch fasziniert von den 17 Zungen der Katharinen-Orgel oder der Schnitger-Orgel in Hamburg oder von Naumburg, der Erweiterung einer Silbermann-Orgel, die er sehr gelobt hat.<\/p>\n

Ich denke, Bach war wie bei allen Tasteninstrumenten immer auf der Suche nach mehr und nie wirklich schon befriedigt oder zufriedengestellt. Unabh\u00e4ngig davon sollte die Arnst\u00e4dter Bach-Orgel unbedingt (wieder) als Vorbild f\u00fcr neue Orgeln heute dienen. Ich freue mich, dass die Bossert-Klais-Orgel W\u00fcrzburg die Arnst\u00e4dter Orgel als Vorbild genommen hat.<\/p>\n

Bach (und Buxtehude) hatten wohl eine himmlische Vision einer Orgel und eines Fl\u00fcgels im Kopf, die wir vielleicht erst im Himmel kennenlernen werden. Ich glaube, dass es im Himmel die besten Orgeln und durchaus exotische geben wird. Vielleicht ist ja der ganze Himmel eine riesige Orgel?<\/p>\n

Und Bach sitzt schon drin und dran.\u00a0Wait for me!<\/p>\n

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