Es mag widerspr\u00fcchlich klingen: Auf der einen Seite nicht \u00fcberger\u00fcstet sein, sondern so wenig wie m\u00f6glich geben, sich tragen lassen, auf der anderen Seite hoch aufger\u00fcstet in allen Facetten der Artikulation sein, und wissen, wie. Das Ohr allein hilft nicht. Man braucht das ganz pragmatische Handwerkzeug, Zeit und Erfahrung.\u00a0<\/p>\n
Daher ist das Orgelb\u00fcchlein so wichtig. Die Orgel kennt und spricht und verk\u00fcndet, sie ‘tutet’ und dr\u00f6hnt nicht.<\/p>\n
Bei ihr muss der Ton geschnitten und gel\u00fcftet werden, nicht wie beim Fl\u00fcgel m\u00f6glichst gezogen. Gravierende, faszinierende Unterschiede. Bach wusste dies ganz genau. Er wusste, wie er durch seine introvertierte d-Moll-Triosonate lyrisch seufzen und Ton verpuffen lassen kann, um dennoch eine dramatische Linie zu halten bis zum H\u00f6hepunkt. Bei ihm ist nichts wie am Flie\u00df band wie bei H\u00e4ndel, dem K\u00f6nner (jedoch die H\u00e4ndel-Perahia-CD ist sch\u00f6n). Jede Triosonate Bachs ist anders vom Charakter.<\/p>\n
Zudem ist die Orgel imitierend. Sie ist eine sprechend-singende, imitierende, predigende Frau. Vielleicht sogar eine schwarze Frau. Eine mit dem Blues.<\/p>\n
Bach ist der Weg zur Orgel. Blues und Bach sind ganz nah.\u00a0<\/p>\n
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