{"id":131686,"date":"2026-04-21T06:43:11","date_gmt":"2026-04-21T04:43:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ann-helena.de\/?p=131686"},"modified":"2026-04-22T09:26:07","modified_gmt":"2026-04-22T07:26:07","slug":"eine-reise-von-1000-meilen-beginnt-unter-deinem-fuss-lootse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ann-helena.de\/en\/2026\/04\/21\/eine-reise-von-1000-meilen-beginnt-unter-deinem-fuss-lootse\/","title":{"rendered":"Eine Reise von 1000 Meilen beginnt unter deinem Fu\u00df. (Lootse)"},"content":{"rendered":"\n

21. April 2026: Die F\u00fc\u00dfe stehen nicht<\/em> bei den Registern dabei. Die muss man selbst kennen.
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Foto: J. Michael Stumm<\/strong> Orgel 1737 Klosterkirche Spabr\u00fccken 2026<\/p>\n\n\n\n

Der Nachhall in der Klosterkirche hier ist perfekt, auch f\u00fcr Chorgesang, aber auch f\u00fcr Orgel: ca. 3 1\/2 Sekunden Nachhall.<\/p>\n\n\n\n

Die Vox humana<\/em> hat mir sehr gut gefallen und die Posaune im Pedal.<\/p>\n\n\n\n

Viele Register in der Stumm-Orgel sind geteilt, so die Trompeten und das Cromhorn.<\/p>\n\n\n\n

Der Klang der Stumm-Orgel ist kr\u00e4ftig, pr\u00e4sent, direkt und voll \u2013 eine erstaunliche Mischung aus franz\u00f6sischem Barock verbunden mit dem klaren, beinahe konservativen rheinl\u00e4ndisch-s\u00fcddeutschen Sound, aus Mainz, besonders hier mit der Gamba.<\/p>\n\n\n\n

Johann Michael hat also zwei Stile geschickt miteinander verbunden. Den franz\u00f6sischen Einfluss bemerkt man sofort.<\/p>\n\n\n\n

Ich liebe den Klang von Laute und Gambe. Beide Instrumente kenne ich gut und habe Kolleginnen und Freunde, die diese Instrumente real spielen.<\/p>\n\n\n\n

Stumm war es wichtig, das, was auf dem Registerzug steht, auch tats\u00e4chlich zu pr\u00e4sentieren und zu imitieren. Bei der Gambe war sein Ziel, den Strich der Gambe wiederzugeben. Sein Gambenklang ist kratzig und langsam in der Ansprache. Einfach perfekt.<\/p>\n\n\n\n

Das Quintat\u00f6n dagegen t\u00f6nt rauchig und muu-ig (Kuhstall). Die vierf\u00fc\u00dfigen Fl\u00f6ten sind ganz leicht konisch angelegt, mit einer gl\u00e4sernen Septime im Oberton. Die Mixtur weist eine Oktav-Repetition auf.<\/p>\n\n\n\n

Ebenfalls typisch f\u00fcr den wunderbaren Stumm-Klang sind die hohen Aufschnitte und dass sich alle Farben perfekt mischen und dennoch solistisch brillieren. Der Klang von Silbermann und Stumm haben den pr\u00e4senten, direkten Touch gemeinsam.<\/p>\n\n\n\n

Die Orgel spielt sich leichtg\u00e4ngig und angenehm. Statt eines Schwellers oder eines L\u00f6ffeltritts gibt es ein Echo-Register, womit man zwei d\u00fcnne h\u00fcbsche Holzt\u00fcren vorn \u00f6ffnen kann. Da die Orgel hinten jedoch offen gelassen wird, bringt dieser \u201cSchweller\u201d unten nicht allzu viel. Zudem muss man ihn sehr sanft verwenden, damit die T\u00fcren ger\u00e4uschlos schlie\u00dfen und nicht mit einem lauten Knall.<\/p>\n\n\n\n

Das Einzige, was noch fehlt, ist ein Stumm-Glockenspiel.<\/strong> Das w\u00e4re hier phantastisch und historisch und sch\u00f6ner als ein Zimbelstern.<\/p>\n\n\n\n

Die Zungen waren alle super gestimmt.<\/p>\n\n\n\n

Die F\u00fc\u00dfe stehen nicht<\/em> bei den Registern dabei. Die muss man selbst kennen.<\/p>\n\n\n\n

Die Holzpfeifen sind fast alle original Stumm. Typisch f\u00fcr Stumm ist die Rohrfl\u00f6te mit zugel\u00f6tetem Deckel und das repetierende barocke Salicional, dem Vorl\u00e4ufer des romantischen Streicher-Salicionals.<\/p>\n\n\n\n

Grund f\u00fcr den kr\u00e4ftigen Klang ist u.a. der offene Wind, da die F\u00fc\u00dfe kaum gekulpt sind.<\/p>\n\n\n\n

ps: Die Bank schraube ich oft ganz nach unten.<\/p>\n\n\n\n

Anbei die Disposition der Stumm Orgel in Spabr\u00fccken:<\/p>\n\n\n\n

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Stumm Orgel Wallfahrtskirche Kloster Spabr\u00fccken<\/a><\/blockquote>